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終于讀懂魯迅的《社戲》 社戲魯迅

魯迅童年社戲都是

她扮演魯迅(最后讀魯迅的《她·Xi》)
少年時讀魯迅的《社戲》，只學課文，沒有太多感觸 。長大后經歷了各種事情，才發現我們奮斗了半輩子，都想回到童年 。
011922年，42歲的魯迅成為一個標準的成功人士:海歸、在京一線城市工作、教育部中層干部、北京大學兼職教師 。在文藝界，是所有新青年的旗手和偶像 。關鍵是有錢，月入5萬，房子大 。你說這很氣人 。
但是等等，這個成功的中年男人似乎沒有很幸福的生活 。
寫了《狂人日記》《阿q正傳》《孔乙己》等一批深刻的作品后，42歲的他突然寫了一部回憶童年的小說，叫《社戲》 。
很少，這一次魯迅沒有批判封建禮教，沒有激怒反動派，也沒有揭露中國人的自卑感 。相反，他有一種小清新的文藝風格 。
當人們第一次回憶起過去的美好事物時，意味著他們現在并不快樂 。
當年讀這篇文章時，我們只記得他和鄉下朋友的有趣故事:晚上劃船去看歌劇，回家時從地里偷羅漢豆，在小屋里煮 。
現在重讀一遍，發現在寫農村社戲之前，魯迅先寫了自己在北京大城市的經歷，兩次去看歌劇，相比之下，農村更美 。
這個時候，我們就會明白，不管你有多成功，不管你是在大城市還是落魄，其實我們都想回到童年 。
是同一部小說，但我們都長大了 。
童年
02魯迅在城里的兩部戲劇不太令人愉快 。
我饒有興趣地跑向何園，戲文已經開始了，我聽到了外面冬天和冬天的聲音 。當我們進門的時候，幾個紅色和綠色的在我眼前閃過，然后我看到舞臺下面有很多人頭 。然后我定睛一看，中間還是有幾個空的座位 。當我推過去坐下時，又有人和我說話了 。我沒聽到他說“有人！”
這樣的場景我們一定很熟悉 。
就像我們最后想去聽演唱會，兩千票買不到，三百票賣完了 。終于，在喧鬧的會場外，我們終于以更高的價格從黃牛手里買了一張票，走進去看了看，它在底部和邊緣 。
舞臺上最好的幾排座位似乎還是空，但你知道，它們是留給重要人物的 。
明星上臺，大家都吵 。看著眼前的身影搖晃著伸著脖子，只能看到歌手模糊的影子 。
口哨聲此起彼伏，每個人都跟著他們，喊著星星的名字 。你喊了兩次，感覺有點不舒服 。最后，你只是靜靜地坐著，最后你在喧囂中默默離開 。
魯迅比我們更不能忍受 ?？赐杲锹淅锏母甙宓剩麤]有勇氣爬上去 。他覺得自己像個刑具，很快就以一種令人毛骨悚然的方式走了出去 。
你看，他們都說大城市，大城市，但我們感受到的是壓迫感、壓迫感和凌亂感，而不是“大” 。
年輕的時候覺得嗨，后來覺得吵 。
第二次去看戲，除了同樣擁擠嘈雜，還有油膩的人來惡心魯迅 。
我不知道演員是誰，就問了一個擠在我左邊的胖紳士 。他斜睨了我一眼，說道:“龔云甫！”我羞愧而卑微，我的臉很熱 。與此同時，我的頭腦已經制定了規則，我再也不會問了 。于是我看著肖丹唱，花旦唱，老盛唱，不知道唱什么角色，一大群人胡亂的玩，還有兩三個人互相打鬧，從九點到十點，從十點到十一點半，從十一點半到十二點 。然而，這一天還沒有到來 。
我從未如此耐心地等待過什么，但身邊胖紳士的喘氣，這個舞臺上冬冬的跳動，紅綠的搖曳，再加上十二點，突然讓我意識到這里不適合居住 。
魯迅站在一大群人中間看劇，看到了不知名的演員，因為打聽別人而被人看不起 。等了半天，大結局的大牌都沒出來 。最后他實在受不了了，中途走了出來 。
走到外面的街上，才松了一口氣，覺得空氣是那么的沁人心脾 。
現在我們很少去劇院，但是這個環境和現在非常流行的戶外音樂節非常相似 。熱愛搖滾和民謠的中年人也想加入其中，尋找青春的感覺 。
我去看了一下 。一整天都是無名樂隊，砰砰亂叫 。人群如此擁擠，我聽不清我在唱什么 。等了半天，沒有看到崔健、徐渭、樸樹等我喜歡的人 。他們在人群中很不舒服，所以我只能自嘲自己太老了，不能玩了 。我最好回家聽我最喜歡的音樂 。
這種城市生活，就像我們用三分之一工資租的小房間，或者奮斗多年才買到的小房子，總是那么尷尬 。
去劃船看社交劇 。
03回到30年前，童年的社會劇充滿了樂趣 。
“怒目而視千人”的魯迅，在書寫鄉村時，突然變得溫柔而明亮 。
于是架起兩只槳，一只給兩個人，一只給一只，一只給另一只，開著玩笑，吆喝著，隨著船首的喃喃自語聲，在青豆麥田環繞的江面上，向著趙莊方向向前飛去 。河兩岸豆類、小麥的香味和河底水生植物的香味混合在水汽中，月光在水汽中朦朧 。

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