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勞瑞·阿伯特的一幅精美的蓬皮杜中心技術圖紙 。
我們把蓬皮杜看作是社會 *** 中的一個節點 ， 稱它為“信息的動態中心 ， 一個信息化、電腦化的時代廣場和一個強調雙向參與的大英博物館的混合體” 。它將是一個屬于所有人的地方 ， 不論種族、信仰、貧富 。它將是一個靈活的場所 ， 固定但不確定 ， 信息的流動、人們在空間內外的交匯令它煥發生機 。正如倫佐所言 ， 我們想要挑戰這樣一種觀念 ， 即文化必須由大理石建造而成 。我們想要創造一個由可移動的部件構成的城市機器 。沒有一個構件會被隱藏 ， 一切都會被表達出來 。人們可以在每一個構件中看到制造和建造的過程 ， 以及它在建筑中所扮演的角色 。
在內部 ， 無阻隔的***式樓層（每一層的大小相當于兩個足球場）將為圖書館、畫廊和研究中心提供適應性很強的靈活空間 ， 設計可以隨著時間的推移而改變 ， 空間重新組合 ， 允許人們在里面自由穿梭 ， 讓自然光線布滿整個建筑 。這些樓層基本上都是***空間 ， 倫佐曾稱之為“一片片地面” ， 這里可以承載任何事物——博物館、市場、政治會議 。它不是冰封的文化殿堂 ， 而是一個可以演變、有適應性的場所 ， 就像ARAM模塊 ， 或是建造了我父母在溫布爾登的房子的玻璃和鋼混制管道 ， 但規模要大得多 。建筑物的結構和配套服務設施——通風、供暖、供水、貨物升降機——通常比較占空間 ， 都會被移到外部 ， 面朝里納德街展現色彩豐富、質感豐富的外觀 ， 五層無阻隔的樓面可以俯瞰整個露天廣場 。
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透明的自動扶梯管道將廣場的公共空間與建筑的正面連接起來 。
蓬皮杜中心表達了這樣的信念：限定的、封閉的建筑會限制其使用者和行人 。建筑對使用者的限制越少 ， 其性能越好 ， 壽命也越長 。我們的建議是建立一個***的系統 ， 一套組合構件 ， 一個可以綜合用戶需求、意識形態和形式的框架結構 。蓬皮杜文化中心是公共生活的舞臺 ， 將允許人們在其內外自由地表演 ， 舞臺可以延伸至建筑的外立面 ， 以至于人們的活動也成為建筑表達的一部分 。
接受批評——傘和磚
我清楚地記得 ， 在一個雨天 ， 蓬皮杜中心開幕前不久 ， 我站在廣場上 。一位衣著優雅的法國老婦人站在我旁邊 ， 請我躲到她的傘下 。“先生 ， ”她說 ， “你知道是誰設計的這個建筑嗎？”“夫人 ， ”我回答 ， 很高興有機會為此邀功 ， “是我 ?！彼裁匆矝]說 ， 只是用傘狠狠地打了我的頭 ， 然后大步走開了 。
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色彩斑斕的服務設施橫跨里納德街 。經過一番討論 ， 皮亞諾與羅杰斯選擇了藍色的空調系統、綠色的水管、紅色的運輸系統和黃色的電力系統 。它們至今仍然讓這座建筑從里納德街上脫穎而出 。
她沉默而有力的回應是人們對蓬皮杜中心的典型反應 。我們從贏得比賽的那天開始 ， 就持續不斷地收到來自各個角度的批評——左派批評我們勾結 *** 搞文化中心主義 ， 右派罵我們褻瀆了巴黎的天際線 。一天 ， 在辦公室里 ， 有人給我看了一份 *** 書 ， 內容大概是“我們六十個知識分子希望表達我們對這一恐怖的異形鋼結構的反對……”我嘆了口氣 ， 正要把它放在一堆反對意見的最上面 ， 這時卻注意到大家都在笑 。原來這是一份近百年前反對建設埃菲爾鐵塔的 *** 書 。
《 *** 》評論員艾達·路易絲·賀克斯臺伯和希爾頓·克雷默寫了積極的評論 ， 它們是我在項目建成的七年后唯一能回憶起的積極評論 ?？死啄瑢ψ约菏巧贁蹬刹⒉桓械襟@訝 ?！八皇强瓷先ズ腿藗冊浺娺^的任何東西都不一樣 ， 所以對那些無法接受新的建筑藝術的人來說 ， 它特別可怕 。”其他采訪人員甚至真的事先就決定了要怎么報道 ?！缎侣勚芸返囊晃徊稍L人員甚至就成本超支問題向我提出了強烈的質疑 。當我拿出文件說明這個項目是按時、按預算完成的時候 ， 她聳了聳肩 ， “我已經交稿了 。”
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