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1976 年 ， 在蓬皮杜中心的辦公室（后來成為圖書館）里的倫佐·皮亞諾（左） ， 正在試圖解決項目的眾多危機之一 。
其實 ， 我從一開始便在擔心這個比賽的道德問題 。在一九七一年初 ， 從奧雅納公司的泰德·哈普爾德為此項目與我們接觸開始 ， 我就一直反對參賽 。在法國首都中心建造一個大型文化中心的提議似乎與一九六八年的社會風暴倡議的新世界精神相違背 。當時的法國文化部長安德烈·馬爾羅已提出將藝術去中心化 ， 要把文化中心分散建造在巴黎以外的各城市 ， 而這個比賽看上去似乎是一種倒退 ， 像一位保守派總統的形象工程 。除此之外 ， 通過建筑大賽得到項目是種特殊且及其冒險的 *** ， 因為獲獎作品往往是由不***的評委基于妥協而非其真正的價值所選出的 ， 即使獲了獎也不能保證作品真的會被建造出來 。作為一個小工作室 ， 我們缺少資金贊助 ， 也沒有正式參加設計大賽的經驗 ， 所以不那么引人注目 。
泰德·哈普爾德、倫佐·皮亞諾、蘇和我四個人進行了反復的商討 。我們最后一次的討論是在午飯后 ， 我提出了一大堆我們不應該參賽的原因：我們缺少人力物力 ， 而且我一點也不喜歡評委（我認為菲利普·約翰遜可能對我們格外有敵意——他十年前曾否定過我和諾曼·福斯特在學生時期合作過的一個服務塔作品 ， 隨后這被證明是誤解） ， 也不喜歡這場比賽背后的社會政治寓意 。泰德說奧雅納公司會為參賽作品提供八百英鎊的贊助 。我們誰也不能 *** 來做這件事 。倫佐說他可以嘗試說服吉安尼·弗蘭基尼 ， 一位優雅的、有經驗的意大利建筑師 ， 他們曾一同在熱那亞求學 ， 也曾與倫佐共事過 。蘇一直支持我 ， 但在最后時刻不得不去照看我們因病無法上學的兒子 。當她離開后 ， 我缺少支持者 ， 只得同意了參賽 。
倫佐·皮亞諾和我是由我的醫生兼好友歐文·富蘭克林介紹認識的 ， 歐文是納姆·嘉寶的繼子 ， 也是默里·梅斯住宅項目的住戶 。歐文認為我們兩個意大利人可能會互相欣賞 。倫佐跟我的父親一樣 ， 是典型的北意大利人 ， 穿得比英國人更有英國范兒：肘部帶有皮質補丁的粗花呢衣服 ， 傳統的英式鞋子 ， 看上去非常整潔干凈 。意大利建筑學傾向于關注藝術性而不是建筑科學 ， 但是倫佐來自一個建筑世家 ， 熟練掌握現代科學 ， 擁有工程***知識以及真正充滿詩意的感性認知（他曾在日記里優雅地描述“建筑場地的魔力”） 。我堂兄埃內斯托曾經在米蘭理工大學教過他 ， 而倫佐也曾與多才多藝的設計師弗朗哥·阿爾比尼在米蘭共事過 。
我記得我們認識不久后 ， 曾一起在倫敦蘇豪區漫步 ， 談論關于人類未來、科學技術、民族、建筑以及一切年輕人能觸及的夢想與 ***。我們的談話也許不像十年前我與諾曼·福斯特的談話那樣激烈 ， 但是因為我對意大利以及倫佐對英格蘭的熱愛 ， 我們討論的話題更加廣泛 。
倫佐具有先設計部件 ， 再完成整體結構的能力 ， 這一點令人驚嘆 ， 而我卻相反 。這一點也體現在他寫過的一本很棒的書《漸漸件件》里 。他早期的作品 ， 如1970年大阪世博會的輕質意大利工業館以及他那漂亮的山間工作室 ， 都顯示出他在熱那亞求學時獲得的對建筑結構、施工技術 ， 以及對詩歌的深刻理解 。
倫佐、蘇和我在大賽前一年便開始了合作 。我們一起設計了劍橋外面的PA 技術實驗室、輕質ARAM 模型 ， 還共同參與了格拉斯哥的伯勒爾收藏館的新展區設計競賽 。在蓬皮杜中心競賽后 ， 我們便分道揚鑣了 ， 但是依舊會每周討論一次 ， 聽取對方關于設計的意見 ， 就像兄弟一樣 。每年六月 ， 我們都駕駛著倫佐與他夫人米莉的游艇在西西里島或者撒丁島一帶游玩 ， 他們來倫敦時也會住在我們的公寓 。
提交參賽作品——眾神合力阻撓
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