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圖書館電腦用戶名和密碼是什么 圖書館密碼匿名身份什么意思( 四 )

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1971 年的比賽階段的設計圖 ， 展示了一個比最終建成品高得多的設計方案（58 米而不是28 米） 。其他被舍棄的想法包括可移動的地板 ， 以及完全***的一樓大廳 。但核心概念——提供一個可容納***式樓層的靈活空間、一個大型公共廣場、強調樓內公共空間的延伸感——已經成型 。
提交參賽作品的截止日期為一九七一年六月十五日 。文化部的《綜合競賽簡報》是裝在一個五厘米深的優雅黑盒子中發下來的 ， 對需要提交的圖紙及其規格進行了非常詳細的規定 ， 以保證這場匿名競賽中的每一幅作品都以統一格式呈現給評審團 。它也給出了每個評委的名字及簡歷 。當時建筑比賽還很少見——這是自二十世紀五十年代悉尼歌劇院設計賽以來的之一次重大比賽——蓬皮杜中心是一個典范 ， 告訴了大家這種比賽應該如何組織（盡管很少有比賽得以如此） 。
設計比賽項目可以激發新的思維和理念 ， 幫助許多年輕建筑師快速開啟自己的職業生涯 。在這種比賽普及之前 ， 攀登職業階梯的唯一 *** 就是等待老板死掉 ， 或者至少退休 。但是大多數比賽都是很糟糕的 ， 膚淺又充滿剝削 。客戶常利用比賽來獲得大量低成本的備選方案 ， 或者更糟糕——來為半成品的設計填充細節 。風險在于 ， 倉促的評選往往純粹基于審美 ， 而沒有給建筑師足夠時間去理解真正的需求 ， 以及充分發散思維； 或者 ， 結果往往是官僚式的折中方案 ， “最安全”的選項獲勝 。這種比賽需要客戶和建筑師投入大量的辛勤工作 ， 才能獲得應有的結果 。他們應該事先準備好簡報 ， 介紹評審團 ， 并且應該得到適當的資助（根據經驗 ， 約為建筑成本的百分之五） 。
我們的工作一直持續到提交前的最后一分鐘 。我們派馬爾科·戈德施米特去了萊斯特廣場 ， 那里有一個深夜營業的郵局 ， 所以在午夜之前 ， 這些圖紙可以蓋上郵戳 ， 并按照規定發送出去 。郵局也曾是酒鬼和癮君子的聚集地 ， 地板上還常常有嘔吐物 ， 所以是一個非常令人討厭的地方 。馬爾科把裝滿圖紙的畫筒拿到柜臺上 ， 柜臺職員告訴他說 ， 畫筒太長了 ， 無法郵寄 。馬爾科很會說服人 ， 但職員對他的說辭充耳不聞：規矩就是規矩 。于是 ， 他借了一把非常鈍的剪刀 ， 跪在地板上 ， 把圖紙剪成規定大小 ， 然后再拿回柜臺郵寄 。（后來 ， 菲利普·約翰遜告訴我 ， 我們的圖紙看起來就像被狗咬過一樣 。）
三天后 ， 畫筒又回到了我的桌子上 ， 上面寫著“郵資不夠” 。我非常憤怒——他們在柜臺上稱過重并接收了 ， 怎么能這么說呢？我去郵局投訴了 。我堅持要把它們再送出去 ， 就按照六月十五號的郵戳 。但我又遇到了新的問題——郵戳是神圣的 ， 不能被反復應用 。最終 ， 我們達成了一個很有英國特色的妥協 。比賽規則很清楚 ， 參賽作品必須蓋上郵戳 ， 但沒有任何規定說郵戳必須是清晰的 。經過仔細的涂抹 ， 這些圖紙又被送走了 ， 只是在運輸途中與所有其他的英國作品一同丟失了 。這時我覺得眾神都在合力阻撓我們并建議我們放棄（我也剛剛聽說參賽作品一共有六百八十一份） ， 請我們不要把錢浪費在重印圖紙上 。但它們最終還是出現在了巴黎的英國大使館的傳達室里 。我們一直不知道它們是如何到達那里的 。

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1971 年的平面圖 ， 表達了時代精神和“信息中心、雙向參與”的概念 ， 涵蓋了新聞推送、投影圖像、政治口號和個人信息 。
“暴亂”和“紅燈”——場地和城市
“文化宮殿”這一概念似乎與時代格格不入 ， 也和二十世紀六十年代末蔓延在歐洲和美國的新民主精神格格不入 ， 尤其是在巴黎 ， 一九六八年發生的五月風暴使戴高樂 *** 幾乎被迫下臺 。
四年后 ， 當我們到達巴黎時 ， 它仍然是一個非常浪漫的城市 ， 擁有世界上更好的食物、現代化的基礎設施 ， 以及我們在英國只能夢想的街頭生活 。但這里的氣氛也高度緊張： ****** 、警察和 *** 者之間的激戰每個周末仍在發生 。有一次 ， 當倫佐、吉安尼·弗蘭基尼和我從餐館往回走的時候 ， 一輛警車突然在我們面前轉彎 ， 全副武裝的防暴警察跳了出來 。有些人開始朝著我們的方向走來 ， 顯然是為了打架 。我們在路邊坐了下來 ， 以免看起來像個威脅 ， 但他們還是抓住吉安尼 ， 狠狠地打了他一頓 。

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