緊湊型城市 圖源：Cities for a Small Planet
羅杰斯一生獲獎無數：1985年獲英國皇家建筑師協會金獎；1991年被封為爵士；1996年被封為終身貴族；2000年獲日本皇室世界文化獎；2006年獲威尼斯建筑雙年展“終身榮譽金獅獎”；2007年獲得普利茲克建筑獎；2019年獲美國建筑師協會金獎 。
2020年 ， 羅杰斯宣布從其事務所退休 。退休前的最后一個作品是位于法國拉科斯特堡葡萄園內的畫廊 。這個120平方米的畫廊采用了一個在山坡上向外懸挑的結構 。整個畫廊被樹林環繞 ， 位于羅馬古道上方 ， 俯瞰整個La Quille遺址和呂貝隆國家公園 。畫廊也是莊園內藝術與建筑步道的一部分 。步道上早先落成的展亭裝置大都出自知名建筑師之手 ， 包括倫佐·皮亞諾、安藤忠雄和讓·努維爾 。事實上 ， 早在2011年 ， 理查德·羅杰斯就被邀請在莊園內挑選一塊心儀的基地來設計一間畫廊 。建筑師最終挑選了一塊偏僻且不尋常的地塊來進行定制設計 。為了使落成的構筑物對當地的生態產生最小的影響 ， 建筑師設計了一個27米的大懸挑 ， 以高出周圍林地18米之多 。建筑師通過細致的節點設計和外露的結構部件支撐起了整間畫廊 。畫廊的外側采用了光滑的鋼材表面 ， 以柔和地融入所處的自然環境 。
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理查德·羅杰斯畫廊 ? Stéphane ABOUDARAM | WE ARE CONTENT(S)
1978年 ， 美國建筑學者瓊·克朗出版了《高技派：工業化風格及其源頭》 ， 里面以蓬皮杜中心為例 ， 認為建筑師們逐漸將現代工業生產出的車、機械、玻璃、工廠等產物的風格逐漸加入建筑設計 ， 創造出一種前所未有的獨特的流派 。這個流派贊美科技和工業的勝利 ， 積極的使用現代的材料（鋼筋和玻璃） ， 自豪地對外展示自己的結構和功能 ， 完美體現了高科技的態度和風格 。自此 ， 高技派正式開宗立派 。
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蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou） ， 1971—1977
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蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou） ， 1971—1977 ?RPBW
而在此前1977年剛剛落成的蓬皮杜中心 ， 被譽為高技派最杰出的作品 。它大膽 ， 反叛 ， 顛覆傳統 ， 與周邊古典建筑毫無關系可言 。
整座建筑占地7500平方米 ， 建筑面積共10萬平方米 ， 地上6層 ， 主體建筑南北長168米 ， 寬60米 ， 高42米 。除了外圍28根用作支撐的柱子外 ， 整個建筑內部沒有一根立柱 ， 甚至沒有一面墻 。那些在傳統建筑中被隱藏起來的梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設備 ， 在這里都被漆上不同的顏色 ， 全部毫不掩飾地暴露在大眾面前 。藍色的是空調設備 ， 綠色的是給排水管道 ， 黃色的是電氣設施和管線 。而一條蛇一般的玻璃管道 ， 裝著電梯 ， 涂抹著癲狂的紅色 ， 旁若無人地斜穿過整個主立面 。
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蓬皮杜中心
羅杰斯曾表示：“我們想創造一個全民都能共享的場所（a place for all people） ， 無論你年長或年輕 ， 貧窮或富有 ， 無關你的信仰或國籍 。這應該是一個既擁有紐約時代廣場那般活力 ， 又擁有倫敦大英博物館那般深厚文化底蘊的建筑 。”都說建筑是凝固的藝術 ， 古典建筑有其永恒經典的美 ， 但卻不可變 。與此相對 ， 羅杰斯認為“可變性”是蓬皮杜中心最重要的特質 ， 因為在時代洪流里 ， “改變”是連續不斷存在的 。
附：理查德·羅杰斯憶蓬皮杜設計（節選自其《建筑的夢想》一書 ， 圖文由新經典文化提供）
贏了蓬皮杜競賽的第二天早上 ， 我們很快便感受到政治的影響力 。前一天晚上 ， 我們還在塞納河游輪的慶功會上慶祝自己的勝利 。第二天 ， 我們便到了巴黎大皇宮 ， 我們的設計作品正與其他六百八十份作品在這里一起展出 。在招待會上 ， 采訪人員們的敵意超出我們的想象 。這里噓聲四起 ， 反對的聲音從四面八方撲向我們 ， 因為我們設計了一棟完全不同于周圍建筑的建筑 ， 因此被認為褻瀆了這座城市 。無論是來自法國還是英國的業界人士 ， 都沒有發出任何支持的聲音 ， 甚至我之前在建筑聯盟學院的老師阿倫·柯寬恩也加入了指責的隊伍 。
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