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類似曹操傳的戰棋游戲 類似草草鳥事

生活百科

薛元明
今日小雪，是冬季的第二個節氣 。小雪節氣的到來，意味著天氣會越來越冷、降水量漸增 。值此節氣，民間還有“冬臘風腌，蓄以御冬”的習俗 。
在繪畫中，南宋馬遠的《寒江獨釣圖》僅用寥寥數筆便將那寒意逼人的冷冽躍然紙上 。而在書法史中，元明清三代的書家特別愛寫《雪賦》，計有元代趙孟頫，明代文徵明、祝允明、董其昌、王寵等人，董其昌尤其偏愛，反復書寫，小楷、行楷和行草皆有，每一遍都見新意 。
“小雪”到了，冬天算是真正開始了 。朔風乍起，寒意漸濃 ?！靶⊙眮砼R之際，也許見不到雪，終究沒有如約而至，或者不過是淡妝若伊人 。真正的雪景，多半是一種記憶 。每當此際，便會翻騰起來 。歷代傳世的有關雪的書畫印作品，鑄就了深厚的文化積淀 。

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（傳）唐 王維《江干雪霽圖卷》（局部）
唐代王維因虔信佛法，“以般若力，生菩提家”，被稱為“詩佛” 。與詩仙李白、詩圣杜甫和詩鬼李賀屬同一個級別 。《東坡題跋》有言：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩” 。傳世名句如“大漠孤煙直，長河落日圓 ?！薄懊髟滤砷g照，清泉石上流 ?！蓖蹙S的繪畫難得一見 。《江干雪霽圖卷》中筆法簡練輕松，山石勾勒隨意，房屋不再規整繁復，雖無著色渲染，但墨色多層次的濃淡變化，營造出了想象空間 。王維擅用“破墨法”，以筆意色彩的視覺簡化描繪出清奇、靜謐、悠遠，近于詩的意境 。詩詞、書法與音律積淀的審美素養讓王維獨具慧眼 。不獨于此，王維的繪畫成就，更在于促進了繪畫功能的根本性轉變——先前的繪畫大多有專門的對象，客觀要求制約了書畫家的主觀能動性的發揮 。王維的創作只是關注繪畫本身，猶如如記錄家常一般，畫作成為當下心境的載體，以輕松的筆法、黑白的簡約、不具功利性的清遠意境受到歷代文人的追捧 。明代董其昌把文人畫的內涵，全部具體化于王維，尊王維是南宗畫之祖 。
有鑒于此，藝術史中的創新者，往往都是多面手 ?，F在叫做“跨界” 。“跨界”和“越位”有本質區別 ?？缃鐚購姀娐撌?，越位則是聊備一格 。由此生發開去，可以看出，“詩書畫印”的合流，存在一個緩慢的過程 。這當中，有王維的功勞 。也許王維屬于無意成佛，但是他所實踐的“詩中有畫，畫中有詩”的藝術高度，絕對有助于詩書畫印的結合 。
“詩書畫印”的融合，真正的轉折點是宋徽宗和米芾 。宋徽宗雖被視為“愛丹青不愛江山”的帝王，但據實而論，他對書畫史的貢獻是巨大的 。歸到宋徽宗名下的作品如《祥龍石圖》《雪江歸棹圖》《芙蓉錦雞圖》《寫生珍禽圖》等，大部分都有詩書畫印結合的傾向，題詩、簽名（花押）和用印變得成熟和配套 。米芾是文人刻印歷史中的里程碑 。米芾在“宋四家”中文名不顯，原因是參照系的問題——宋代大文豪太多了 。宋四家中就有鼎鼎大名的“蘇黃”二人 。不能不說，蘇黃是書法史中僅有的同時在文學史中具有尊崇地位之人，再無第三者 。米芾的詩雖在文學史中無甚影響，其實水平是響當當的 ?！盾嫦娺x》和《蜀素帖》“雙壁”之作，便是詩書合一的典范 。從米芾開始，“詩書畫印”已集于一身，其后代表性人物就是元代趙孟頫 。
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北宋 蔡京《雪江歸棹圖卷》跋
說到米芾，必然要說到極其微妙的“四家”之間的關系，遠比“蔡”是蔡京還是蔡襄復雜的多 。蘇黃師徒關系鐵不用贅述，米芾正因為聽從蘇軾“入魏晉平淡”的建議，得以登堂入室，進而更上層樓，內心也是尊蘇為師的 。蘇軾和蔡京之間涉及黨爭，已非單純的書法范疇 。有意思的是，米芾和蔡京之間關系很好 。宋徽宗崇寧二年（1103），米芾被蔡京提拔為禮部員外郎兼書學博士 。其后蔡京與米芾聊天，蔡問米：“當今書法什么人更好？”米答曰：“從唐朝晚期的柳公權之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了 ?！辈叹﹩枺骸捌浯文?？”米芾說：“當然是我 ?！笨磥恚伺c人之間關系，真的很微妙 。
蔡京很有才氣，從《雪江歸棹圖卷》跋可知 。宋徽宗趙佶《雪江歸棹圖》是一幅描繪冬日雪景的山水畫，令觀者動容 。蔡京題：“臣伏觀御制雪江歸棹，水遠無波，天長一色 。群山皎潔，行客蕭條 。鼓棹中流，片帆天際 。雪江歸棹之意盡矣 。天地四時之氣不同，萬物生于天地間 。隨氣所運，炎涼晦明 。生息榮枯，飛走蠢動 。變化無方，莫之能窮 ?；实郾菹乱缘で嗝罟P，備四時之景色，究萬物之情態于四圖之內，蓋神智與造化等也 。大觀庚寅季春朔日，太師楚國公致仕臣京謹識 ?！庇纱丝梢?，此卷約完成于大觀庚寅四年（1110）之前，時宋徽宗二十九歲，已經是才華卓越 。蔡京的題跋書法，與米芾相比，筆法單調了一些，但字里行間可窺才氣 。

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