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自杜工部《秋興八首》展示，唐代懷素就有草體創造面市 。歷代不計其數 。祝允明自己就重復抄寫，情有獨鐘 。李白的詩境凄愴居多，用大草抄寫，越發突顯蒼莽之意 。李白被后代尊為“老杜”，杜牧則是“小杜” 。小杜的“霜葉紅于仲春花”負有大名 。本來不獨樹葉經霜變美，就算是普遍的萊菔大白菜，霜凍之后，更加甘旨 。北京的香山，南京的棲霞山，長沙的岳麓山，蘇州的天平山，乃是華夏第四次全國代表大會參觀紅葉的圣地，是印證杜牧詩意更佳的去向 。明代“浙派”后期代辦畫師藍瑛《紅葉秋禽圖》經過美術來展現霜降之景 。所繪風光古拙簡單，古烏桕枝干幾何，自右斜出，蒼干虬枝，遒勁干涸，枝端紅葉稠密，有隨風飄蕩之感，超過了霜降之后的季節氛圍，畫面深意盎然 。藍瑛以拙樸穩重的翰墨畫出樹身，與飄蕩的紅葉相應成趣 。畫面右上端題詩一首：“清霜夜來白，古桕葉翻紅 。束羽雙啼鳥，寒枝逆夜風 。”藍瑛師從沈周，落筆秀潤，摹仿唐、宋、元諸家，師黃公望尤為全力 。他雖力追古法，卻不妨觸類旁通，自成風度，對此后的明末民初美術感化很大 。
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清 俞樾 書唐張繼《楓橋夜泊》
寫霜色的詩句很多，除去杜牧《山行》外，最馳名者莫過于唐代張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。姑蘇城外寒山寺，深夜鐘聲到客船 ?！焙剿卢F存有清代大儒俞樾抄寫的張繼《楓橋夜泊》鳴謝碑，此刻成了一個馳名新景點 。題名寫道：“寒山寺現有文待詔所書唐張繼《楓橋夜泊》詩，歲久漫漶，光緒丙午，筱石中丞于寺中新葺數楹，囑余補書刻石” 。又是“丙午”！與祝允明分隔整整420功夫 。蘇州吳門書法，山河代有人才出！俞樾沒有以他所愛好的篆隸來書丹，而是采用了行正書，大概是出于雅俗共賞的商量 。
近現代 吳昌碩 書唐張繼《楓橋夜泊》
俞樾的弟子吳昌碩終身中，曾重復抄寫此詩 。所見為八十歲時所書，筆意衰老 。除去從石鼓文明出除外，尚有鐘鼎文之韻 。
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吳昌碩是一個天性，也是一個全才 。他的勝利更是來自于發憤，終身字畫印大作數目充沛 ?！叭尚缢怠背瓕懥恕胺峭婧谩弊w橫披，亦是純粹的石鼓文筆路 。吳昌碩數十年如一日向往于《石鼓文》而堅韌不拔 。他以行草體筆路融匯篆隸，把公道整理的《石鼓文》寫的慫恿、猖狂而又極端雄強，用此來加強了篆體的抄寫性和線質的展現性，借助籀文古法，注入“新穎認識”，最后產生了吳氏私有的用筆基調——雄俊簡潔，蒼莽樸厚，古氣生發，穩重中透著靈氣，給人以大氣澎湃、翻江倒海的藝術體驗 。
近現代 吳昌碩《歲相清供》丙寅霜降
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缶廬另有“丙寅霜降”所繪《歲朝清供圖》傳世 ?！皻q朝”指舊歷獻歲 。歷代畫師更加是墨客畫師都愛好在這一天繪制《歲朝清供圖》 。吳昌碩簡直年年城市畫清供圖，動作獻歲伊始的首幅大作 。偶爾也會例外，在獻歲除外的日子，應伙伴之約而繪制 ?？钭钟小皵M張孟皋”，道出了他本人花鳥畫的根源 。此圖以國花、水仙、蒲草、秀石拉攏而成，柱石為基，國花為主，飾以水仙，上下低昂、參差不齊地構造安置，信手揮灑，濃郁的情結流溢車尾 。墨濃淡適合，設色美麗燦爛，雅妍兼有，恰如其分，更加雙勾敷色的凌波仙子，更展現了吳氏暮年運筆遒勁古拙的特殊風度 。
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近現代 吳昌碩“非同玩好”篆體橫披，壬戌霜降
吳昌碩的畫實質上是墨客畫，但生存確定的貿易化目標 。很多學他的人，難避卑鄙 。這是工作畫師的風氣，在劫難逃 。對于藝術家來說，創造和商場之間，須要維持符合的隔絕 。比方說，宮廷畫師實足居于家常無憂的生存狀況，不妨釋懷創造，但究竟并非如許大略 。凡事有一利必有一弊 。“御用”身份必定生存“創造工作”，以至連審美都大概是“指使”的，會爆發確定的束縛效率 。從那種意旨上去說，宮廷畫師也是工作畫師 。退一步來說，商品畫雖難免烽火味，但起碼接地氣，恰是宮廷畫師所缺乏的，所以更簡單煩悶固執 。也即是說，只有不是全然發自部分本質，生存違反了部分志愿的成分，就會對創造爆發控制效率 。清余省《春種花圖》以種花為中心，秋卉繽紛，蜂蝶兩三，能得花外之趣，極為罕見 。乾隆御題《種秋花詩》：“水池快雨晴，爽籟拂習習 。灑然短促間，花事聊整理 。云英帶露瀼，煙鋤翻地濕 。芳香蝶競隨，聯翩蜂遠集 。桃李分應讓，繪圖羞弗及 。紛敷不辯名，一致清香里 。交易既可觀，清賞適以給 。先春種秋花，秋色侵尋入 。因思為學方，凡事豫則立 。”不妨說，余省這幅畫精巧以寫生法繪南山之下天井一角，截取乾隆詩中“煙鋤翻地濕”的場景，得“先春種秋花，秋色侵尋入”的詩意 。余省曾受業于花鳥畫大師蔣廷錫，與弟余穉在乾隆二年六月被薦入畫院，“同值九人，省恩遇更優，賞賚頻數 。在苑三十年，以老結束” 。
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