須要證明的，此刻很多碑本，像《書譜》和《散氏盤》等草、篆類皆難以幸免，大都在右下角加上解釋，只然而有的是手寫楷字，更多的是電腦印刷字，無疑妨害了完全上的行氣和意象，變得冗余和分散，是謂“下策” 。
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唐 歐陽詢《薄冷帖》
令人感觸不料的是，歐陽詢也有《薄冷帖》傳世，字形并行不悖 。即以字形的矗立和筆畫的瘦硬而論，與歐字作風到是更加逼近，且右上角有“唐歐陽詢薄冷帖”七個小字 。那么，究竟哪個是真身呢？《淳化閣帖》有載，固然不會有假，但干什么會“撞鐘”呢？很大概是歐陽詢所摹傳世，同聲被辨別收錄于各別碑帖，要不不會有如許好像的帖本展示 。固然，除去歐摹仿的大概性除外，耳食之言也是生存的 。辛丑霜降時令光臨之際，讓兩帖見面，不妨有一個大概的確定 。
唐代書法家給人的回憶大都是高官大僚，這在很大水平上由于唐楷所引導的 。本質上，她們都是墨客，由于都是墨客 。唐代墨客的身份簡直沒有任何控制 。絕不夸大地說，大眾都是墨客，以是才有唐詩之盛 。杜牧以墨客的身份載入汗青，本來他也是一個翰墨精巧的書法大師，文華斐然，不拘繩墨 ?！缎蜁V》評杜牧書法“氣格雄壯，與作品相內外”，言下之意，杜牧的詩文和書法作風極為一致 。杜牧有獨一的五言長詩《張好好詩》墨跡傳世 。唐大和九年特意為張好好所作，對她的不賦予無窮惻隱 。個中有句：“旌旆忽東下，歌樂隨舳艫 。霜凋零樓樹，沙暖句溪蒲 。身外任塵埃，樽前極欣喜 。飄然集仙客，諷賦欺相如 。”該卷書用麻紙，創造十分精致 。所用為硬毫，筆路勁健，變化處置用《書譜》之法，字形姿媚，頗多叉筆，乃其時特性 。清包世臣評此卷：“用筆之法，見于畫之兩頭，而昔人豐富猖狂令人不行企及者，則在畫之中截 。蓋兩頭收支安排之故，尚有征象可尋；個中截之以是豐而不怯、實而不空者，非骨勢洞達，不許倖致 。中實之妙，武德此后，遂難言之 。古今書訣，俱未及此，惟思白有筆畫中須直、不得簡單偏軟之說，雖非道出真際，常識固自各別 ?！卑习隙拍林稄埡煤迷姟费云洹按笥辛L度”者，恰是激賞個中截有豐實處地方 。墨客和書法家之間，自然有一種血肉接洽，故有“翰墨”一說 ?！昂病笔恰拔摹?，“墨”是“寫”，“翰”在前，“墨”在后 。品位《張好好詩》長卷之神韻，立馬就會想到一千年后的“上海派”大師白蕉，字字句句風致 *** 倜儻的心地，堪稱一脈相承 。
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唐 杜牧《張好好詩》卷（限制）
唐法宋意，固然在確定水平上表示著“對抗”，換一個觀點，兩者何曾不是辯證一致的？法中蓄意，意中有法，由法及意，表意稱職，過于講究模范，不免板滯，過于夸大痛快，大概狂蕩 。惟有模范中見天性，天性中有模范的大作，才是上上之作 。王羲之可臻于此境 。從所有書法史可見，筆路的衰落以至精細化簡直是不行制止的一個大趨向，后代可承王羲之衣缽者，顏真卿之后，便是米芾了 。
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宋 米芾《蜀素帖》（限制）.
米芾一生有“雙壁之作”，且都在“元祐三年”，前有《苕溪詩選》，后有《蜀素帖》，分隔僅月余 ?！妒袼靥酚捎谔爻龅牟牧腺|量聯系，風神獨具，“刷”的特性獲得充溢地展示和表現，通體筆路跳蕩精制，筆致平靜安逸，結體千變萬化，終以純真天然為旨歸 ?！妒袼靥饭邪耸鬃再x詩，個中《吳江垂虹亭作》寫到了“霜色”：“平常五湖霜氣清，漫漫不辨水天形 。何必天孫支機石，且戲常娥稱客星 ?！绷碛小皵嘣埔黄赐シ?，玉破鱸魚金破柑 。好作白話詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南 ?！眰€中“金”原是“霜”字 。
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唐 張旭《秋深帖》
傳為唐代張旭所書《秋深帖》，與米芾有“迷惑之緣”——老米《書史》和《寶章待訪錄》中對獲得此帖進程有精細記錄，稍有收支，但有一點是共通的，即是進程頗費周折，由此看來米芾的愛好之情 。
宋 米芾《張季明帖》
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米芾《張季明帖》開篇寫道：“余收《張季明帖》 。云秋氣深，不審實力復奈何也，真行相間，長史塵世之一帖也 ?！睆埿褡帧凹久鳌保f的即是這本帖 。張旭《秋深帖》最早見于《戲鴻堂碑帖·卷七》 。從完全作風來確定，當為元明人偽托的大概性更大 。包世臣覺得是趙孟頫所臨寫，規則足夠，揮灑不及 。包說的有原因 。此帖遺于晚明，宋不見刻拓，當是包世臣說宋臨的一個啟事 。
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