元 趙孟頫《晚秋帖》
張旭有《秋深帖》，趙孟頫有《晚秋帖》，兩人真是無緣 。“秋深”和“晚秋”， 兩字前后反常一下，道理似乎 。但比較“霜降”和“霜降”，一是主謂短語，一是動賓短語 。比擬之下，“霜降”較之“霜降”，少了詩意 。墨客常將霜稱作霜華、霜花，用在詩文中比方月色、白色鬢發和鋒刃上的冷光 。“霜降”中的“降”字是下降、落下之意 。假如顧名思義，覺得霜也像雨、雪一律，是從天上飄落下來的，則大錯特錯 。
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趙孟頫的《晚秋帖》，實是給老頭子彈道昇“捉刀”的一封家信：“道昇跪復嬸嬸夫人妝前，道昇久不奉字，不堪馳想，秋深漸寒，計惟淑履慰問” 。骨氣堅固，字形悠久，秀美圓活，暢朗勁健 。趙氏信筆寫來，偶爾忘情，署款時寫成“孟頫”，察覺后忙又改成“道昇” 。巨匠也是人，也生存“抄寫的彈性” 。即使如許，并未換紙從新抄寫，蓄意掩飾，此刻還不妨看出涂改之跡 。商量因為，一是昔人敬惜紙墨，二來也是蓄意給后代留住“一段韻事” 。如許的詳細，足見夫婦情深，想想也是夠放蕩的 。彈道昇有《我儂詞》為證：“你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火 。把一塊泥，捏一個你，塑一個我，將咱兩個一道沖破，用水融合，再捏一個你，塑一個我，我泥中有你，你泥中有我 ?！?br />
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提防不難創造，趙孟頫很少寫李白等人的“實際主義”詩歌，同期間的鮮于樞尚有一件李白《茅舍為秋風所破歌》草體長卷，趙孟頫的大作多為寬厚、舒雅，蘇軾《赤壁賦》曾重復抄寫，與部分書風極為配合，與他的帝胄身份生存確定的聯系 。以是說，從“品行”的觀點來講，有些人指摘趙孟頫，將其歸為“缺點書法家”，若從其余一個觀點來看，書法大作的實質，美術大作的體裁，與他的作風是相配合的，要說“書如其人”、“畫如其人”，并不為過 。
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明 祝允明26歲書《秋軒賦》軸
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元明兩代的書風，一脈相承 。明初即“承元”，本來民初亦是明之余緒 。到了明代中葉，書風走向老練興盛，尤以蘇州吳門為代辦 。這個中，祝允明可謂重鎮 。其終身中于科舉宦途頗為曲折，從20歲到54歲，連考七年不中，曾有自述：“五應鄉薦，裁添一名，七試禮部，竟不見錄” 。祝允明在科舉之路上，濫用了功夫，耗費了意旨，也耳濡目染地變換了天性，為人由中規中矩變得更加落拓不羈 。祝氏26歲時與伙伴潘崇禮訂交，為教授沈周書《秋軒賦》，個中寫道：“石田岳父以‘秋’名軒，門下士祝允明為之賦曰：承后皇之昭質兮，完吾志與遁世攬眾芳以葺宇兮，……” 。此風格格鮮明鮮明受趙孟頫的感化，筆路宛轉，轉運遒逸，字形構造疏密，神韻益足 。祝允明中年之后，揮毫寫下《李白秋興八首》草體長卷，款字有“正德丙子秋日”，祝氏時年55歲 。李白創造《秋興八首》時也是55歲 。這不是一種偶然！祝允明蓄意選在昔日秋天抄寫，明顯是有感而發，開篇有句：“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森 。江間海浪兼天涌，塞優勢云接地陰 。叢菊兩開將來淚，孤舟一系故居心 。冬衣到處催刀尺，白帝城高急暮砧 ?！彼^“玉露”，即是指秋霜，因其白，故以玉喻之 。兩件大作比較，作風跨度之大，令人張口結舌，判若兩人 。祝允明從從前取法趙孟頫，到中歲之后著意黃山谷，實行了書風變化 。祝允明在狂初創作中找到了本人的稱心人生，他將黃的“長線”形成了“短筆”，點畫雜亂，標新立異 。
明 祝允明 書李白《秋興八首》長卷（限制）
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明 祝允明 書李白《秋興八首》長卷（限制）
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明 祝允明 書李白《秋興八首》長卷（限制）
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明 祝允明 書李白《秋興八首》長卷（限制）
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明 祝允明 書李白《秋興八首》長卷（限制）
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