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百年巨匠卓越山水大師黃賓虹 百年巨匠黃賓虹( 八 )

山水黃賓虹巨匠


近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《野橋山店見村居》賞析

黃賓虹《野橋山店見村居》 ， 1953年 。黃賓虹一生留下的山水畫等作品多不勝數 ， 他不停地作畫 ， 不假思考 ， 處處以“法高”顯示 ， 我們看他的畫 ， 也只驚嘆于他的“法高” ， 那筆墨的功力、內涵 ， 內在變化 ， 令人百讀不厭 ， 卻忘記了他的麻木不仁 ， 只機械地重復如何用筆 ， 如何表現筆墨的內涵 ， 以顯示他的“法高” 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《峨嵋山色》賞析

黃賓虹《峨嵋山色》 正如石濤所說“黑團團里墨團團 ， 黑墨團中天地寬” ， 黃賓虹山水畫特點就是“黑密厚重” ， 作品重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀 ， 遒勁有力 ， 在行筆謹嚴處 ， 有縱橫奇峭之趣 。此幅為八十以后所作 ， 筆蒼墨潤 ， 賦色沉厚 ， 古意盎然 ， 雖言擬宋許道寧筆墨 ， 實則純由己出 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《水墨山水》賞析

黃賓虹《水墨山水》 ， 1954年 ， 紙本水墨 ， 縱88厘米 橫36厘米 ?！端剿肥屈S賓虹91歲時所作 ， 筆墨更為爐火純青 ， 出神入化 。左側高峰危巖 ， 峭壁直立 ， 中間一棵古松直插霄漢 ， 樹后一處院落背靠青山 ， 正中屋內一道人盤膝而坐 ， 身旁桌上有丹鼎之爐列置 ， 柴門院墻正對崎嶇山路 ， 這是一處道家仙人修身養性的理想之地 。這幅畫純用水墨 ， 以淡墨、濃墨、宿墨 ， 層層堆積 ， 顯得郁郁蒼蒼 。粗看若亂石堆砌 ， 細察則明暗塊面分明 ， 組織有序 ， 堅硬的巖石也產生了輕快感 ， 似不經意 ， 卻見匠心 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《夜山圖》賞析

黃賓虹《夜山圖》 立軸 設色紙本 。此幅《夜山圖》將黃賓虹藝術特色發揮得淋漓盡致 ， 他運用潑墨、焦墨、宿墨 ， 并施以石綠與淡赭 ， 畫面渾厚華滋 ， 韻味無窮 。傍晚的山色 ， 夕陽余輝隱約可見 ， 近山厚黑 ， 遠岫淡遠 ， 充滿詩意 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《柳亭高會》賞析

黃賓虹《柳亭高會》鏡心 設色紙本 。此圖系黃賓虹為著名京劇表演藝術家程硯秋先生所繪 。這幅作品畫家采用傳統的構圖方法 ， 步步推進 ， 層層渲染 。把水墨的淹潤和華滋推到了一個極致 ， 水份飽滿的墨暈完全表達了自然生命的無盡魅力 。以濃墨勾點的山廓、樹桿 ， 蒼翠掩映之間有幾處茅亭 ， 自然微妙的留白似飄拂著游走的水氣云霧 。此圖黃賓虹非常重視線條質量 ， 點墨、色見筆觸和質感 ， 怪石嶙峋突兀 ， 樹木蒼翠繁茂 。煙云霧幛繚繞其間 ， 儼然一派世外桃源之景象 。該圖雖然用筆簡單 ， 但是更接近山石茂林的自然質感 ， 并且將山體與自然空間里的濕潤空氣融合在一個微妙的關系里 ， 似乎能聞得到土壤草木的氣息 ， 而密密匝匝的點染本身又呈現出豐富的華滋之美 ， 自然融通的留白和山中屋宇、路徑更是塑造出一種“可居可游”的意境 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《萬松煙靄》賞析

黃賓虹《萬松煙靄》 132.5×66.5厘米 約20世紀40年代  ， 中國美術館藏 ?！度f松煙靄》無年款 ， 但筆墨近看一片迷茫 ， 遠觀則生機盎然 ， 神韻流溢而又樸茂無華 ， 應為19世紀40年代最成熟期的“黑賓虹”作品 。1937年 ， 黃賓虹應邀赴北平鑒定書畫 ， 兼任國畫研究院導師和北平藝專教授 。不料“七七事變”爆發 ， 全家陷北平 ， 不得南歸 。于是“伏居燕市 ， 謝絕應酬 ， 惟于故紙堆中 ， 與蠹魚爭生活 ， 書籍、金石、字畫 ， 竟愛不釋手 ?！?《八十自敘》)“伏居燕市”過程中 ， 其畫風完成了“白賓虹”向“黑賓虹”的轉變 。

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