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百年巨匠卓越山水大師黃賓虹 百年巨匠黃賓虹( 五 )

山水黃賓虹巨匠


近現代大畫家黃賓虹《黃山湯口圖》賞析

此幅《黃山湯口圖》立軸 設色紙本 縱171厘米橫96厘米是黃賓虹88歲高齡時所作 ， 為晚年精心之筆 。
移動云壑 ， 搬遷山林 ， 作過一番藝術剪裁 。圖的下端似桃花溪 ， 其左側長松高植 ， 老藤纏繞 ， 側邊有屋一楹 ， 當為觀瀑樓 ， 長松下坐兩幽人 ， 作晤談狀 ， 松樹植處為一降起丘陵地 ， 土石豐厚 ， 雜草叢生 。溪澗上面為畫幅之中端、有水流三道下瀉 ， 應為人字瀑和百丈泉 ， 其上該為紫云峰了 。
此畫略去了上山必經之慈光閣、半山寺諸景 ， 把一座主峰突出 ， 小峰簇擁 ， 高聳入云 ， 宛若一朵初放的荷花——蓮花峰 ， 拉近放在畫幅上端的部位 ， 再在峰后抹上幾應錯落有致的遠山 ， 組成了一幅雄偉峻峭的山水畫 ， 畫得嚴實堅厚 ， 給人有重量感 。整座蓮花峰際、無半絲云彩 ， 全以筆勝 ， 全以墨勝、畫得蒼莽雄偉 ， 郁郁蔥蔥；卻在流泉和溪澗畔 ， 留有委蛇曲折的空白 ， 其勢婉轉流動 ， 顯得淡蕩空靈 ， 用來襯托蓮花峰的實體 。下端宛如娥眉蟬鬢之美女 ， 頗具相彰之趣 。由于長松作柱 ， 并無上重下輕之弊 。構圖平中出奇 ， 實處見虛 ， 足見黃賓虹冥心玄化之匠心 。
近現代大畫家黃賓虹《黃山野卉圖》賞析

黃賓虹《黃山野卉圖》 ， 縱85.2厘米 橫41.8厘米收藏單位 浙江省博物館 。題：前三十年梅炎入黃山 ， 見野卉叢生邃谷中 ， 多不識名 ， 因寫為圖 。癸已 ， 賓虹年九十 。鈐朱文方印 。是黃賓虹晚年常畫的題材 ， 抒發的是對故里黃山的念想 。其豐潤厚實而融洽的筆墨和設色 ， 斑斕而渾融 ， 與此時的山水是同一旨趣和境界 。
高山峻嶺須敷之以華滋草木、繁英秀萼以至鳥飛蟲鳴 ， 才足以完整表達黃賓虹眼中心中的那個“大美” 。我們相信 ， 既有悲天憫人之襟懷 ， 又具“水流花放”、“自自在在”之品性 ， 才是完整人格 ， 才有豐沛的情感 。拈花一笑慰平生 ， 是黃賓虹眼中筆下的花鳥草蟲伴隨他得享高壽 ， 得人生大圓滿 。
近現代大畫家黃賓虹《遵義紀游》 賞析

黃賓虹 1943年作 《遵義紀游》 鏡心75×33cm 。
近現代大畫家黃賓虹《秋林圖》 賞析

《秋林圖》 ， 黃賓虹 ， 縱122.8厘米 ， 橫48.8厘米 ， 紙本設色 ， 天津人民美術出版社藏 。
秋林圖》山巒重疊 ， 林木扶疏 ， 云霧繚繞 。近景為山坡 ， 坡上古松蒼郁 ， 山路曲折盤旋于上 。坡旁房屋錯落有致 ， 園后有四角亭 ， 一人在亭中端坐 。左側湖面有兩只帆船順風急駛于雨山之間 ， 遠岫或濃或淡 ， 隱約可見 。畫中右上有作者跋：“鳥啄霜華頌伐柯 ， 滿山紅葉貌如酡 。年來一味尊平淡 ， 偏愛秋林著色多 ?！薄按鬂h住黃山 ， 所作詩畫 ， 余于燕市見之 ， 此以江行山色寫其大意 。丁亥八十四叟賓虹 ?！?br /> 《秋林圖》左下角鈐有朱文“黃山山中人” 。整個畫面意趣生動 ， 以山襯水 ， 以水烘山 ， 使山水發生了相互為美的密切關系 。在構圖上 ， 作者近取其質 ， 遠取其勢；筆墨有枯有濕 ， 有實有虛 ， 繁而不雜；用筆變化多端 ， 線條平、圓、重 。畫面虛實相間 ， 且密處層層深入 ， 空處不著一點 ， 主體突出 ， 脈絡清楚 。總體看來 ， 這幅山水畫色彩單純 ， 但能在枯淡濃濕的滲化中看到晶瑩色澤 ， 表現出了深遠的空間感和氣韻 ， 體現出了黃賓虹“峰巒渾厚 ， 草木華滋”的繪畫風格 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《支硎山秋色圖》 賞析

黃賓虹 《支硎山秋色圖》 絹本設色 73.3×40.8cm 中國美術館藏 。明代王寵畫過《支硎山》 。支硎山在姑蘇城西南 ， 屬于花崗巖地質 ， 山有三峰——南峰、中峰、北峰 ， 峰各有寺 ， 皆以山名 。明代畫家陸治在五十歲以后後隱居支硎山 ， 支硎山獨特的景觀和天然山石之美 ， 曾經帶給他豐富的創作靈感 ， 留下了著名的《支硎山圖》 。黃賓虹來到了支硎山 ， 用他那渾厚華滋的筆墨 ， 創作出來同樣偉大的作品《支硎山秋色圖》 。兩位大師以完全不同的筆觸詮釋了他們所肯定的同一處自然之美 。

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