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百年巨匠卓越山水大師黃賓虹 百年巨匠黃賓虹( 七 )

山水黃賓虹巨匠



黃賓虹《湖濱山居》紙本水墨設色中國畫縱32厘米橫90厘米1947創作 。此幅畫題“北宋畫多用焦墨 ， 茲一擬之” ， 體現了畫家對北宋畫一貫的推崇 。而在墨法的使用上 ， 他認為一幅畫須七種墨法兼用 ， 才是“法備”；即使是用焦墨 ， 也要做到“潤含春雨 ， 干裂秋風”；要能“水墨淋漓 ， 而后能焦墨渴筆” 。這幅晚年作品以焦墨為主 ， 又兼施濃、淡、潑、破等墨法 ， 復施以淡綠淺赭 ， 于濃郁中又有清新之趣 ， 恰當地闡釋了這些主張 ， 也映現出他理想中的湖濱山居的景色 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《青城山色圖》賞析

黃賓虹《青城山色圖》 ， 設色紙本立軸 。此畫最鮮明的特點是其筆墨上的“黑、密、厚、重” ， 即積筆墨數十重 ， 層層深厚 。此畫風格渾厚華滋 ， 意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫的基本特點 。然而又因寫景抒情和相應筆墨章法的不同呈現出多種面貌 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《擬巨然山水圖》賞析

黃賓虹 往期作品 《擬巨然山水圖》 ， 此畫筆法實又得力于金文大篆的用筆 ， 剛中能柔 ， 圓渾厚重 ， 生辣稚拙 ， 沉著剛?。凰哪?nbsp;， 將各種墨法靈活交替運用 ， 尤其注重破墨、焦墨、積墨諸法 ， 重重密密 ， 層層深厚 ， 雜而不亂 ， 亂中有序 ， 渾沌中顯分明 ， 分明中見渾沌 ， 且清而見厚 ， 黑而發亮 ， 秀潤華滋 ， 神采煥然 ， 純為化機 ， 真乃神來之筆 。值得注意的是 ， 他的畫 ， 不但筆力遒勁 ， 力透紙背 ， 似颯颯有聲 ， 而且圓渾厚重 ， 如古藤蔓結 ， 具有極強的立體感和厚重感 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《湞陽峽》賞析

黃賓虹《湞陽峽》82.6×31.5cm　20世紀30年代　中國美術館藏 。
此幅《湞陽峽》 ， 款識為“湞陽峽兩岸 ， 杰秀壁立 ， 層層變換 ， 茲略圖之 。賓虹”；鈐印為：“黃賓虹（白文）” 。湞陽峽是湞水中的一個峽谷 ， 湞水原出于江西省信豐縣 ， 流經曲江 ， 位于北江中游 。湞陽峽兩岸奇峰聳峙 ， 怪石嶙峋 ， 絕壁險峻 ， 水勢洶涌 。此作如賓翁大多數作品 ， 落款無紀年 。從畫風推進軌跡考查 ， 已從疏澹清逸的“白賓虹”轉向黑密厚重的“黑賓虹” 。賓翁作畫可謂“簡之入微 ， 洗盡塵滓 ， 而獨存孤迥”之高格體制 ， 盡脫凡俗 。寫房屋、樹木 ， 皆極簡 ， 幾乎是畫面符號 。而其筆如劃沙 ， 中鋒平穩中寓多變之態 ， 且書意盎然 ， 此乃畫家修養、心性所煉之形 。賓翁雖經亂世 ， 而與八大不同 ， 故其畫雖曰高逸 ， 卻不失沖和之氣 。此作乃典型 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《山川臥游卷》賞析

黃賓虹《山川臥游卷》 ， 1952年作 。黃賓虹是真正的大師 。筆者感覺就作品而言 ， 包前孕后 ， 就作用而言 ， 樹立一代楷模 ， 就影響而言 ， 開啟一代新風 。最關鍵的就是承前啟后 ， 后兩個方面都包括在“包前孕后”之中 。二十世紀的畫家中 ， 惟齊白石、黃賓虹二人可稱大師 。其他名家雖也各具特色 ， 各自影響一批人 ， 但都沒有開啟一代新風 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《溪山草堂》賞析

黃賓虹《溪山草堂》 ， 1946年作 。此畫“法高于意” ， 在深悟傳統奧妙基礎上練的 。他從小就練筆 ， 學書學畫 ， 但在七十五歲之前 ， 主要把精力用于研究傳統 。1925年 ， 黃賓虹已六十ー歲 ， 暨南大學藝術系還是聘他任教美術史 。黃賓虹六十五歲時仍以美術史為業 。而且那時他發表了很多史論方面的論文和著作 。黃賓虹到四川大學教理論課是1933年 。他七十二歲時オ任暨南大學藝術系理論教授 。他八十歲時 ， 才在上海舉辦過平生第一次畫展 ， 那時他的理論文章仍然不斷 ， 但已轉為以畫為主了 。

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