從落款和畫風分析 ， 此畫應屬黃賓虹中期的代表作 。其用筆法雖較為稚拙 ， 用墨也較為單純 ， 然其畫法已不采用先勾后染的常規成法 ， 先用淋漓盡致的筆墨任意揮寫 ， 然后因勢利導 ， 予以生發收拾 。時而視墨塊形狀勾勒而成山脈岡巒 ， 時而留下大片空白以示云霧煙嵐 ， 時而據構圖需要用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點綴樹木茅舍、流泉飛瀑 ， 時而在墨色將干未干時敷以石青石綠 ， 使之色中有墨、墨中有色 ， 混沌交融 ， 變幻莫測 。此圖重巒疊嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間 ， 一老人在叢樹下撫琴 ， 似聞其音聲 ， 響徹山谷 ， 煥發出古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質 。同時 ， 也可看出黃賓虹所追求的高品位畫風的轉變軌跡 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《仿范寬筆意》賞析
《仿范寬筆意》 ， 紙本設色 ， 黃賓虹 ， 174cm×94cm ， 黃賓虹紀念館藏。
黃賓虹以自然為師 ， 將宋、元畫家的創造精神融入胸襟 ， 取精用宏 ， 行萬里路 ， 讀萬卷書 ， 搜妙創真 ， 達到了神化的境界 。他曾有詩道：“愛好溪山為寫真 ， 潑將水墨見精神 。”此幅《仿范寬筆意》近景為一湖中坡渚 ， 上有古樹兩株 ， 坡岸蔥蔥籠籠 ， 左側一葉孤舟向前駛去；對面又一番景致 ， 山石屋字 ， 明窗凈幾 ， 雜樹茂密 ， 古樹參天 ， 巨石嶙峋 。整個畫面明暗對比強烈 ， 近景實、暗 ， 遠景虛、亮 ， 畫面拉長到幽遠遼闊的天際 ， 這是此畫不同凡響之處 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《仙霞嶺上》賞析
《仙霞嶺上》 ， 黃賓虹 ， 1955年 ， 紙本設色 ， 68.4×40cm 。
黃賓虹對于山川有著深刻的理解 ， 他運用自己手中的筆創造了一個滿紙氤氳 ， 春光和煦 ， 而韻味無窮的世界 。他畫湖邊雜樹、樓屋蹬道 ， 詩意盎然 。畫中樹木、樓宇、高山、坡岸均以或干或濕的中鋒之筆勾出輪廓 ， 再用各不相同的墨點皴擦 。墨點、色點 ， 錯錯雜雜 ， 斑斑駁駁 ， 涉筆老辣 ， 自然玄妙 。由于點法有致 ， 表現力非常強烈 ， 豐富而不雷同 。黃賓虹衰年變法 ， 功夫在墨法上 ， 他繪畫獨有的風格也表現在墨法上 ， 對墨法的靈活掌握使他創作出了這幅看似大幅 ， 實是小品的《仙霞嶺上》 。
近現代大畫家黃賓虹《花卉四條屏》賞析
黃賓虹《花卉四條屏》
近現代大畫家黃賓虹《山水四條屏》賞析
黃賓虹《山水四條屏》縱146.7厘米 ， 橫39.9厘米 ， 是近代的一件文物 ， 現收藏于浙江省博物館 。山水 ， 每幅均題詩 ， 印：朱文"黃質印信" 。
近現代大畫家黃賓虹《山林秋色》賞析
民國 ， 黃賓虹《山林秋色》軸 ， 縱122.8厘米 ， 橫48.8厘米 ， 紙本著色 。
此畫一座座重疊的山峰：山腰樹木叢生 ， 枝條欹斜；山腳有幾間平房 ， 錯落有致 。在畫面的左側 ， 是一片廣闊的湖面 ， 有二只帆船順風行駛于兩山之間 。畫面上的山與水相互對比相互襯托 ， 形成了相互為美的關系 。
近現代大畫家黃賓虹《武夷山水》賞析
黃賓虹 《武夷山水》據題款 ， 此幅武夷山水立軸作于1947年的北平 。
此幅山水立軸即黃賓虹“擇人而與”之精品 ， 是他為友人之太夫人八十壽誕所繪 ， 故取武夷山色為詠贊對象 ， 在憶寫白花巖景致中寓含壽比南山之意 ， 這從大山堂堂的構圖中亦可領略一二 。畫面巨峰拔地而起 ， 山溪流淌 ， 草木蔥蘢 。沿山路曲折而下 ， 間有莊園 ， 清溪于山腳匯成平湖 ， 一小舟載客獲物徐徐而來 ， 有探望之意 。畫作景物豐富 ， 藉題發揮 ， 寓意深醇 。鈐印?黃賓虹、黃山山中人 。題識?碧玉巖前一洞天 ， 春風歲歲起云煙 。崇真璚館今猶在 ， 誰敢參同說太玄 。武彝山北東經白花巖方弗斯境 。培樾莫先生屬為寫圖 ， 恭祝宗兄露梧先生令慈太夫人八秩壽慶 。丁亥 ， 賓虹時年八十又四 。
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