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好看的古裝電影推薦 好看的古裝電影

小知識

武林江湖 ， 風刀霜劍俠客行；皇宮深處 ， 文爭武斗金縷衣 。 除飄逸灑脫的豪俠服飾外 ， 電影里的制服也頗有說道 。
任何一類故事 ， 哪怕是架空世界 ， 都有其現實歷史、真實地域可循 。 古裝類電影不僅能講述塵封已久的歷代往事 ， 還能將歷朝服飾文化復原再現 。
進入21世紀 ， 由于《臥虎藏龍》在奧斯卡嶄露頭角 ， 華語大片的發展方向轉向武俠古裝電影 。

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張藝謀執導的《英雄》以刺秦為藍本加以創作；馮小剛導演的《夜宴》雖脫胎《哈姆雷特》的劇本 ， 但背景設定在五代十國；陳可辛制作的《投名狀》改編自清末四大奇案之一的刺馬案；徐克的《狄仁杰》系列則拍攝的是武周時期的志怪傳奇 。
總體來看 ， 古裝影視劇中的制服大多并非照搬歷史 ， 而是在漢服基礎款上進行藝術加工 。 現實與藝術的融合 ， 才有了電影中的朝堂服飾 。 而且 ， 國產古裝電影中的官服 ， 很大程度上是被武俠片定義的 。
明朝太監服和唐朝圓領袍
由于電影的商業性（追求一種視覺、動作奇觀） ， 以及當下社會的歷史現實主義審美 ， 俠客風與考究風成為文官服飾的核心特征 。
自千禧年以來 ， 故事背景有歷史依據的主要有以下這些電影作品：

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不同于電視劇中占據半壁江山的清宮劇 ， 電影導演最愛的歷史朝代是明 。 究其原因 ， 主要是東廠、西廠、錦衣衛等特務監察機構所構成的敵方勢力 ， 與身懷正氣的武林中人間產生的江湖恩怨 ， 極具戲劇沖突 。
《錦衣衛》中 ， 羅家英飾演的公公賈精忠還是套路型文官服飾 。 皇帝沉迷美色 ， 賈精忠只手遮天 ， 按理來說應該賜一件蟒袍（與皇帝所穿的龍袞服相似 ， 屬于明朝內使監、宦官、宰輔蒙恩特賞的賜服） ， 可片中他的地位未能在服裝紋路上有所凸顯 。
《龍門飛甲》中陳坤飾演的“廠花”雨化田 ， 身處大漠時 ， 以簡單的白衣造型示人 ， 采用泰絲制作 ， 配以暗紋刺繡 。 這一設計仍凸顯其超凡的身手 ， 以及武林地位 。
當與萬貴妃、東廠敵對勢力在一起時 ， 他穿繡有龍紋的服飾 。 明朝西廠督公上朝時穿斗牛服 ， 只因上繡虬（無角龍）屬獸斗牛 。 這一設定不僅凸顯雨化田一人之下萬人之上的地位 ， 也揭露出他的野心 。
到了《繡春刀》系列 ， 明東廠、西廠的服裝 ， 不僅帶有江湖氣息 ， 還多了絲考究的意味 。 《繡春刀》系列把主要精力放在明代錦衣衛的典型著裝與佩器上 ， 盡可能還原歷史 ， 并斬獲第51屆臺灣電影金馬獎最佳造型設計獎 。
另外 ， 魏忠賢（金士杰 飾）的著裝 ， 符合其權勢熏天的身份 。 作為司禮監秉筆太監 ， 代替皇帝批閱文件 ， 同時兼東廠提督 ， 掌管特務機構 。 肩上的翎羽 ， 上衣的花紋 ， 服飾之考究與以往不同 。
然而 ， 他所戴的高山冠 ， 雖能凸顯其身份 ， 但不符合歷史（太監應戴梁冠） 。 好在電影《白發魔女傳之明月天國》中 ， 倪大紅版魏忠賢符合服制 ， 以梁冠造型示人 。
盛唐文官服裝凸顯宏大特征 ， 且易與奇思妙想、視覺奇觀相搭配 。 由徐克執導的《狄仁杰》系列 ， 在人物服裝方面 ， 將盛唐的開明風氣與考究習慣相融合 。
狄仁杰（趙又廷 飾）、尉遲真金（馮紹峰 飾）身穿圓領袍衫、頭戴幞頭、腳蹬長靿皂革靴 。 這種俠義灑脫與朝堂氣質相融合的服飾 ， 在片中屢見不鮮 。 唐朝文官衣略長 ， 至足踝或觸地；武官衣略短 ， 至膝下而已 。 圓領袍衫簡單、隨意 ， 繼承了“上衣下裳”（上穿衣下穿裙）的祖制 。
可太過簡單 ， 就很難區分三六九等 。 所以 ， 唐代官員的袍服主要以顏色來劃分等級 。 親王至三品用紫色大綾羅制作 ， 以玉帶鉤做腰帶；五品以上用朱色小科綾羅制作 ， 腰帶則用草金鉤……有時 ， 還得結合宗教進行服飾創作 。 在《狄仁杰之四大天王》“大殿飛龍”一場戲中 ， 群臣的服裝之所以未能凸顯圓領袍衫的特征 ， 是為了突出對道教的尊崇 。
圓領袍衫在《妖貓傳》中有出現 。 無論是高力士的著裝 ， 還是日本遣唐使阿部仲麻呂 ， 亦或詩仙李白 ， 朝堂男裝大部分是結合胡服的圓領袍 。
但這并不是說唐朝文官服飾都是圓領袍 ， 在其內部依舊可以保持漢服的基本形式——交領 。

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