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人物訪談錄怎么寫 訪談錄怎么寫

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【人物訪談錄怎么寫訪談錄怎么寫】《巴黎評論》是美國著名的文學雜志，其中“作家訪談”欄目自1953創刊后一期不落地刊登當代最偉大的作家訪談，成為該雜志的招牌，樹立了“訪談”這一特殊問題的典范 。作家們或輕松，或嚴肅地談論著他們的寫作習慣、 *** 、各自的癖好，使得內容妙趣橫生，非常有借鑒意義 。
2012年，人民文學出版社將作家訪談翻譯集結成四冊出版，以下是之一冊的訪談摘錄 。

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杜魯門·卡波蒂1、據我所知，多寫是唯一的利器 。寫作具有關于透視、影調的諸般法則，就像繪畫或音樂一樣 。如果你生而知之，那很好，如果不是，那就要學習這些知識 。然后將它們以適合你自己的法則重新編排 。
2、我從來不寫——實際上，我也確實不會寫——任何我覺得拿不到報酬的東西 。
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3、作者應該先殫精竭慮，把自己的眼淚哭干，在很久很久以后才開始動手，努力在讀者身上喚起相似的反應 。換句話說，我相信，任何藝術形態的更高強度都是一副深思熟慮、堅定冷靜的頭腦來實現的 。
4、我覺得風格就是能映照出一位藝術家的感性而非作品內容的鏡子 。
海明威1、他把每天的工作進程記錄在一張大表格上——“以防自欺欺人” 。
2、從450、575、462、1250，到520 。高產的日子定是海明威加班工作，免得因為第二天要去海灣小溪釣魚而內疚 。
3、海明威偶爾的尖刻口吻同樣印證了他的職業觀點：寫作是私人的、孤獨的職業，在終稿完成前，不需要任何旁觀者在場 。
4、只要別人不打擾你，隨你一個人去寫，你任何時候都能寫，或者你狠狠心就能做到 。但更好的寫作注定來自你愛的時候 。
5、經濟保障的好處是可以讓你免于憂慮，壞身體和憂慮會互相作用，襲擊你的潛意識，破壞你的儲備 。
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6、既能寫作又能教書的自然能兩樣都干，好多能干的作家已經證明他們能做到 。我做不到，我知道，我佩服那些能做到的 。我認為學術生活會中止你的外部經驗，有可能限制你對世界的了解 。而了解得越多，作家的負擔越重，寫起來就越難 。像寫出一些具有永恒價值的東西是一件全日制的工作，實際寫作可能一天只有幾個小時 。
7、你要是問別人陳舊而扯淡的問題，就會得到陳舊而扯淡的回答 。
8、我總是用冰山原則去寫作：冰山露在水面之上是八分之一，水下是八分之七，你刪去你所了解的那些東西，這會加厚你的冰山，那是不露出水面的部分 。如果作家略去什么東西是因為他并不了解那東西，那他的故事里就會有個漏洞 。
9、生存，體面的生存，這個過時的、極度重要的詞，對作家來說始終是又困難又極度重要 。那些沒活下來的人常常更找人喜愛，因為沒人看見他們為了他們所認定的必須在死之前完成的任務，而進行的長期、沉悶、無情、既不寬恕別人也不求別人寬恕的奮斗 。那些死得早、輕巧放棄的人更有理由招人喜歡，因為他們能被理解，更人性化 。失敗和偽裝巧妙的膽怯更有人性，更可愛 。
10、一個優秀作家最本質的才能在于他內嵌的、雷打不動的狗屎探測器 。這是作家的雷達，所有偉大作家都有這玩意兒 。
亨利·米勒1、我現在喜歡在早上寫東西，寫上兩三個小時 。最開始，我比較習慣在午夜之后到凌晨這段時間干活，不過那是很久以前的事了 。我到巴黎之后就發現，早上干活更好 。不過那時候一寫就寫上很長時間 。我會從早上開始，午飯后小睡一會兒，起來繼續寫，有時候會寫到半夜 。最近十到十五年里，我發現其實沒必要寫那么長時間 。實際上那樣并不好，那是竭澤而漁 。
2、要改的話，我會用鋼筆和墨水把要改的部分標出來，劃掉、插入 。改完之后的手稿看起來漂亮極了，像巴爾扎克 。然后我會重新打一遍，在重打的過程里，我還會改動一些地方 。我喜歡自己親自動手重打原稿，因為就算已經把所有想要修改的地方都改好了，單純敲打鍵盤的機械動作所帶來的手指的觸感，都會讓我產生很多新的想法，然后就發現自己在修改已完成的東西 。
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3、創造型人格，他們總把自己搞得一團糟，不僅僅是在寫作的時候，也不僅僅是因為寫作，而是在生活的方方面面，婚姻、愛情、事業、錢，一切 。全部都給拴在一起了，所有的東西都打在一個包里 。

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