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人物訪談錄怎么寫 訪談錄怎么寫( 二 )

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4、絕大部分寫作不是用打字機完成的，甚至不是在桌子上完成的 。我想說的是，大多數時候，寫作是一件無聲無息的事，就在你走路的時候、刮胡子的時候、玩游戲的時候，或者干著其他隨便什么事的時候，甚或是在和無關緊要的人有一搭沒一搭說話的時候 。你在寫東西，你的大腦在寫東西，就在你意識的背后 。那么，你在打字機前面做的時候，其實和轉賬差不多 。
5、藝術家是什么？就是那些長著觸角的人，知道如何追逐空氣中宇宙中涌動的電流的人，他們只是靠著他們的機敏，從來如此 。
6、寫作是因為受了某種創傷，他用他的藝術作為某種治療，這樣就不至于徹底地失心瘋 。
7、在巴黎，我找到了一種在美國無法想象的自由 。我發現跟人們交流容易多了——就是說，我找到了能愉快與之交談的人 。我在這里碰到更多的同類 。最重要的是，我感覺到他們的寬容 。我并不要求理解或認可，能容忍我，已經足夠 。在美國，我從未有這種感覺 。
8、政治上的理想主義者缺少一種真實感，而一個政治家首先得是一個現實主義者 。這些有理想有原則的人，他們全都弄錯了，這是我的看法 。想搞政治的人，不能有太多教養，得有點兒殺人犯的素質，隨時準備并且樂意看到人們被犧牲掉、被屠殺掉，僅僅為了一個或善良或邪惡的念頭 。
9、禁忌，說到底只是歷史的殘留物，是一些腦袋破掉的人想出來的東西 。你或許可以說，是一些可怕的人想出來的東西，這些人缺乏生活的勇氣卻道貌岸然地活著，還想把這些東西強加于我們 。我眼中的世界，這個文明世界，是一個很大程度上沒有信仰的世界 。對現代人有影響的信仰，都是不真實和偽善的，都是和這些信仰的創始人的本意背道而馳的 。
納博科夫1、納博科夫一大早就起身工作 。他總是在卡片上寫作，之后逐步謄寫、擴寫、重組，直到這些卡片變成他的小說 。
2、我寧愿這樣說：《洛麗塔》里亨伯特是一個虛榮、殘忍的壞蛋，卻讓自己看上去很“感人” 。

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3、《洛麗塔》里的電影從劇本中借用的部分剛好還能讓我保持劇本作者的合法身份，盡管如此，電影本身只是我想象中的那部精彩作品的模糊寒磣的一瞥，我在洛杉磯的別墅里工作了六個月，一幕一幕地寫下來 。我不是要暗示庫布里克的電影很平庸；就它自身而言，它是一部一流的電影，只不過跟我寫的不一樣 。電影以其歪曲的鏡頭使小說變形、變粗糙，總會讓小說帶上一點poshlost的痕跡 。
杰克·凱魯亞克1、我喜愛的是感情，不是匠氣，或者是隱藏感情 。
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2、海明威也很令人著迷，一張白紙上的一串珍珠般的文字，給你一幅準確的畫面……但是，沃爾夫卻是一股美國天堂和地獄的洪流，他使我之一次將美國當作一個主題去看 。
約翰·厄普代克1、看看吐溫，看看喬伊斯，二十歲之后的我們身上發生的任何事情都與自我意識脫不開干系，因為那時開始我們已經以寫作為業 。作家的生活分成了兩半 。在你決定以寫作為職業的那一刻，你就減弱了對體驗的感受力 。寫作的能力變成了一種盾牌、一種躲藏的方式，可以立時把痛苦轉化為甜蜜——而當你年輕時，泥似如此無能為力，只能苦苦掙扎，去觀察，去感受 。
2、如果有文學青年給我寄稿件，我傾向于扔掉它們 。我還記得自己想當作家的時候，你知道，我可從來沒這樣做過 。我認為作家一定是不停地寫作，直到他們有一天達到發表水平為止，我覺得這是唯一的 ***。
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3、我熱愛梅爾維爾，也喜歡詹姆斯，但我更傾向于向歐洲作家學習，因為我覺得他們的力量遠遠超過了清教傳統，不會把直覺等同于真實 。
4、我從塞林格的短篇中學到了很多，他移走了那些聰明人的小敘事，那些三四十歲人的愛夸耀的人生片段 。
5、格林的語調、他對真實的探索、他營造的那種洞察一切卻不兜售任何主意的氛圍，我很樂意擁有，如果我能做到的話 。單就視覺和聽覺的透明感而言，我覺得當世作家還沒有能與他媲美的 。啊哈，他有十年拒絕寫作，我假設那是為了表現他對生命本身的終極忠誠 。
加西亞·馬克爾斯1、開始讀《變形記》，開頭那一句差點讓我從床上跌下來 。我驚訝極了 。讀到那個句子的時候，我暗自尋思，我不知道有人可以這樣寫東西 。要是我知道的話，我本來老早就可以寫作了 。于是我立馬開始寫短篇小說 。它們全都是一些智性的短篇小說，因為我寫它們是基于我的文學經驗，還沒有發現文學與生活之間的關聯 。

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