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人物訪談錄怎么寫 訪談錄怎么寫( 三 )

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2、但如果我不得不給年輕的作家一點忠告，我會說，去寫他身上遭遇過的東西吧 。一個作家是寫他身上遭遇的東西，還是在寫他讀過的或是聽來的東西，總是很容易辨別 。
3、我在《百年孤獨》里的寫作中，所要做的便是相信它們，而且是用我祖母講故事的那種相同的表情來寫作：帶著一張木頭臉 。
4、你越是擁有權力，你就越是難以知道誰在對你撒謊而誰沒有撒謊 。當你達到絕對的權力，你和現實就沒有了聯系，而這是孤獨所能有的最壞的類型 。一個非常有權力的人、一個獨裁者，被利益和人所包圍，那些人的最終目標是要把他和現實隔絕；一切都是在齊心協力地孤立他 。

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5、作家描繪現實的非常企圖，經常導致他用扭曲的觀點去看待它 。為了試圖將現實變形，他會最終喪失與它的接觸，關在一座象牙塔里，就像他們所說的那樣 。對此，新聞工作是一種非常好的防范 。
6、沒有非凡的紀律卻可以寫一本極有價值的書，我認為這是不可能的 。
7、要成為一個好作家，你得在寫作的每一個時刻都保持絕對的清醒，而且要保持良好的健康狀態 。我非常反對有關寫作的那種羅曼蒂克的觀念，這種觀念堅持認為，寫作的行為是一種犧牲，經濟狀況或情緒狀態越是糟糕，寫作就越好 。我認為，你得要處在一種非常好的情緒和身體狀態當中 。
8、最困難的是開頭的段落 。我花好幾個月的時間寫之一段，一旦找到了，余下的就會非常容易了 。
9、對于小說家而言，直覺是根本 。它與理智主義基本上相反，而理智主義可能是這個世界上我最厭惡的東西了——是就把真實世界轉變為一種不可動搖的理論而言 。直覺具備非此即彼的優點，你不會試著把圓釘費力塞進方洞里去 。
10、我對批評家怎么看我確實不感興趣，我也有很多年不讀批評家的東西了 。他們自告奮勇地充當作家和讀者之間的調解人 。我一直試圖成為一名非常清晰和精確的作家，試圖徑直抵達讀者而無需經過批評家這一關 。
雷蒙德·卡佛1、有關喝酒的神話很多，但我從來不對它們感興趣，我只對喝酒感興趣 。我估計我是在意識到想為自己、為我的寫作、為妻子和子女爭取的東西永遠也無法得到后開始狂飲的 。
2、回想過去發生的事情總是很痛苦的 。我把我所接觸到的東西都變成了廢墟，但我也許要補充一句，在我酗酒的末期，其實也沒剩下幾樣東西了 。
3、作家的寫作手法過于自傳化是一種危險，起碼是一種很大的誘惑 。一點點自傳加上很多的想象才是更佳的寫作 。
4、小說的初稿花不了太多的時間，通常坐下來后一次就能寫完，但是其后的幾稿確實需要花點時間 。有篇小說我寫了二十稿還是三十稿，從來不低于十到十二稿，看偉大作家作品既有益也能受到激勵 。
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5、多年前我從契訶夫的一封信里讀到讓我感動的東西，那是他給眾多來信者中的一位的忠告 。原文好像是這樣的：朋友，你不必去寫那些取得了非凡成就、令人難以忘懷的人物 。
6、多年來我只能在廚房餐桌、圖書館的閱覽室和車里寫東西 ?，F在這個屬于我自己的房間是一種奢侈，也是一種必需了 。
7、寫作會改變他人嗎？我真的不知道，我很懷疑這一點 。不會有什么深刻的改變，也許什么也改變不了 。歸根到底，對制造者和消費者雙方來說，藝術只是一種娛樂形式，是吧？我是說在某種程度上，它和打桌球、玩牌或打保齡球是一樣的，我想說它只是個不同的、層次高一點的娛樂活動 。
米蘭·昆德拉1、卡夫卡的小說是一種夢和現實的融合；即，它們既不是夢也不是現實 。
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阿蘭·羅伯格里耶1、福樓拜描寫了一個完整的世界，但他卻沒有任何話要說，換句話說，他沒有任何信息想傳達，對改善人類的生存環境也拿不出一劑良方 。
2、巴爾扎克會成為描寫資產階級的偉大小說家絕非偶然 。確切地說，他對世界運行的一切理性觀點都與當時中產階級的觀點一致 。他認為，在世界的組織問題上還有改進提高的空間，但人與世界的關系卻是基本固定不變的，中間沒有裂縫，甚至沒有最細小的空間供你杞人憂天 。
3、五十年代初，我一點經濟來源都沒有，住在頂層的閣樓里 。卑微和單身讓我覺得自己像個罪人 。但若一個人有了 *** 的驅使，他幾乎可以一無所有地生存，而我把 *** 給了寫作 。

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