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4、在私交中，薩特是個極其慷慨的人 。他有強大的欲望想要取悅別人，但他對文學和藝術不是真的感興趣，盡管他可以就這兩者長篇大論、侃侃而談 。你知不知道鮑里斯·維昂對他的評價總結？“一個人要是能就任何話題發表任何見解，你怎么能不崇拜他？”
5、博爾赫斯認為，二十世紀偉大的小說全部都是偵探小說，因為警方調查的結構與現代小說的技法十分接近，尤其是沒有結果的調查 。
保羅·奧斯特1、媒體向我們呈現的無外乎名人、八卦和丑聞，而我們在電視和電影里描述自己的方式已變得如此扭曲、如此低劣，以至于現實生活已被忘卻 。給予我們的，是暴力的沖擊和愚笨的逃避者的幻想，而所有的這一切背后的驅動力就是錢 。人們被當成 *** 般對待 。再也沒有人類了，他們是消費者，是 *** 縱著去渴望他們并不需要的東西的失敗者 。
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2、我對在一間辦公室里工作或長期做一份穩定的白領工作從來沒有任何興趣 。我覺得這想法特別討厭 。我傾向于更卑下的工作，那令我有機會和與我不同的人共度時光：沒有上大學的人、不讀很多書的人 。在這個國家，我們傾向于低估勞動階級的智慧 。
村上春樹1、我覺得我的工作是觀察人和世界，而不是去對它們進行評價 。我一直試圖讓自己遠離所謂結論性的東西，我寧愿讓世間萬物都處于無盡的可能性當中 。
2、寫書的好處你可以在醒時做夢 。真實的夢你無法去控制它，而當你寫作的時候，你是醒著的，你可選擇故事的時間、長度、所有的一切 。我每天早晨花四五個小時寫作，時間到了我就停止，第二天仍可繼續 。如果是一個真實的夢，那你就不可能像這樣控制它 。
3、寫大部頭小說就像救生訓練一樣，體力和藝術敏感性同樣重要 。
4、在我的長篇小說和短篇小說里，在某種意義上，女人是一種媒介，其功能是通過她們來使一些事情得以發生，那些事是主人公必須要去經歷的 。主人公總是被這種媒介帶到某處，而他所目睹的一切都是由她展示給他的 。
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5、幾乎我的所有小說都采用之一人稱敘事，主人公的主要任務就是觀察周遭發生的事情，他在實際時間看到他所必須看到的一切 。他是中立的，為了保持中立性，他必須擺脫所有血緣關系以及和家庭體系的聯系 。
6、我非常喜歡細節 。托爾斯泰試圖進行全景式的描繪，而我則更關注細微之處 。當你描繪細枝末節的時候，你就會把焦距調得越來越近，這和托爾斯泰的做法完全相反，其效果是讓人感覺越來越不真實——這是我想要做的 。
奧爾罕·帕慕克1、那些肩負社會責任感的人，那些認為文學擔負著道德和政治責任的作者 。他們是徹頭徹尾的現實主義者，不玩實驗 。和大部分窮國作家一樣，他們的才智浪費在為國家服務上了 。
2、寫書的時候，人自己也會改變，總不能扮演同樣的角色 。你不能像以前一樣繼續 。每個作者寫的每一本書，都代表著他自己發展的某個階段 。一個人的小說，可以看做他精神發展史上的一塊里程碑，過了就回不去了 。一旦小說的彈性終結了，你也就無法再動它了 。
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3、現代小說，除了史詩的形式之外，本質上是個非東方的東西 。小說家是個不屬于特定社區的人，并無社區的那些本能，他帶著和自己所經歷的文化不同的一種文化，來思考、來評判 。一旦他的意識和他所處的社區不同，他就成了局外人、孤獨者 。
4、如果我出去旅行，而不是坐在自己桌子前的時候，過一段時間我就會感到沮喪 。獨自一人在一個房間里創作的時候，我就感到開心 。我得長時間一個人待在桌子前面，有好的紙張和鋼筆，這就像病人必須有藥吃一樣 。我對這些儀式很在乎 。
5、獨創的公式很簡單，就是將原本無關的兩件事物擺到一起 。
斯蒂芬·金1、寫作環境：有張書桌和一把舒適的椅子就不錯，這樣你就不需要到處將就 。還有光線要充足 。你寫作的地方應該是一個避難所式的地方，一個可以讓你遠離塵囂的所在 。環境越是封閉，就越容易迫使你回到自己的想象世界 。
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