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義是什么結構的字 以是什么結構的字

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關于書法的間架結構 ， 我們可以找到的有歐陽詢的三十六法 ， 李淳的八十四法 ， 邵瑛、黃自元的九二法 ， 還有二十八法等等 。這些 *** 可供記憶的量還是有點大 ， 我綜合起來 ， 大致有這幾點 ， 無外乎統一、對稱、均衡、連貫、揖讓、小變之類 ， 共有六點 ， 我們姑且稱之為間架結構 。
確定字的間架結構 ， 過去學的時候 ， 有利用各種打格子的 ***。最簡單的格子是方框 ， 其次是九宮 ， 或者是米字 ， 新有一種是回形 ， 一種是在方的線內又有一個圓圈 。確定物件位置的平面定位法 ， 在數學上有坐標法 。前述幾種大致相當于絕對坐標法 ， 就是整個字只用一個坐標系 。另外一種定位 *** 是相對坐標 ， 每個局部都有自己的坐標系 ， 這在寫字時也可以用得到 。比如 ， 離某棵大樹有多遠 ， 方向如何之類 ， 如果定位的區域內只有一棵大樹 ， 這就是絕對坐標；如果有幾棵大樹 ， 那就是相對坐標了 。有時 ， 相對坐標可能比絕對坐標便利 ， 如果字是組合形的 ， 由幾個單獨的形組合而成 ， 尤其如此 。
結構、筆劃、重心、筆法 ， 我有一觀點 ， 就是重力觀點 ， 或者說是寫字的重力法 。就是把每個筆劃都當成是有重量的 ， 有強度的 ， 寫字就是在造房子 ， 這些筆劃就是房子上的構件 。在什么地方安什么樣的構件 ， 這個構件的形狀是怎么來的 ， 這就是筆劃的寫法 ， 或者是叫筆法 。至于怎樣安排這些筆劃 ， 或者說怎樣布置這些構件 ， 就要用到重力的觀點和力矩的觀點 。如果能夠讓這個房子穩定 ， 這種寫法或結構就是好的結構 。這樣 ， 橫要平直的道理就好解釋了 ， 如果一根房梁是彎而斜的 ， 這個房子能持久么？口形的大小也好安排了 ， 這些口形就象房子中的門窗 ， 太大了容易漏風 ， 太小了又不通風 。上下的結構也好安排 ， 能夠擺穩就可以了 。結合前面說的均勻的法則 ， 字的結構掌握起來就有具體的用力處 。
比如豎筆要垂直 。如果你寫的豎不垂直 ， 也沒有多大關系 ， 只要你的絕大多數的豎都是一樣的斜法 ， 比如鄭板橋的字 ， 或者西方字的斜體 。對其它的筆劃或者結構也是這樣的道理 。如果你的字左上緊右下松 ， 如果每個字都是這樣 ， 就自成一體 ， 不能一個字是左上緊右下松 ， 下一字右下緊左上松 ， 再下一個字又是另一種結構 ， 沒有系統 ， 沒有韻律 。如果字體偏扁 ， 就大家偏扁 ， 比如蘇東坡的字 ?？傊?nbsp;， 要統一 。
這個統一還有另一個法則 ， 就是與多數人的習慣相適應 。自然界中起主要作用的是重力 ， 所以豎要垂直 ， 橫要水平 ， 尤其是豎 ， 如果不直就會給人以站立不穩的感覺 。如果撇向左傾45度 ， 那么捺就要向右傾45度 ， 這樣來給人以穩定的感覺 。同樣的 ， 如果第二筆比之一筆偏左 ， 是為了讓右邊多寫幾個筆劃 ， 偏上偏下也是這類意思 ?？傮w來看 ， 各處的黑白的分量大致相當 ， 達到統一勻稱 ， 自然會出現美的意境 。
再往深想一下 ， 墨色的濃淡就好象房子的構件的軟硬輕重 ， 淡的是軟而輕 ， 深的是硬而重 。筆劃的粗細的道理也相似 。加上直與斜的道理——與重力有關 ， 筆劃的長短與它周圍的筆劃有連系 。用這樣的觀點 ， 我們就能夠寫好毛筆字了 。筆劃之間距離緊密 ， 有厚實沉重的意味 ， 疏松則反之 ， 有輕淡柔弱的意味 。濃淡、粗細、直斜、長短和位置一起 ， 構成了書法的形態 ， 它們之間的關系加上重力 ， 就是音樂中的多來咪和音色 ， 能夠奏響書法的旋律了 。
其次需要練習 。練習的目的不單是要掌握理解字的特點 ， 其次能夠練出肌肉記憶 ， 記憶住美的寫法 ， 排除自己原來不好的寫法 。寫字就是控制自己的手腕上臂的運動 。肌肉記憶是當今科學家的研究發現 ， 古代人的字無百日功只是說出了這種現象 ， 知其然而不知其所以然 。許多的成功者都說需要堅持 ， 寫字就是要多加練習 。天才可能不需要練習 ， 但不是每個人都是天才 。靈光一現 ， 可能會寫出幾個好的字的 ， 但每個字都能寫的好的 ， 不經過長時間的練習是寫不出來的 。天下沒有白吃的午餐 ， 寫字也是這樣的 。

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