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義是什么結構的字 以是什么結構的字( 三 )

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6、小變
雖然我們講統一均衡 ， 但凡事不是絕對的 。如果一味追求統一 ， 那就是等線體 ， 雖然也是美的 ， 但會給人以呆板的感覺 。古人反對狀如算子就是這個意思 。我們要能夠變通 ， 允許有點小的變化 。只是這種變化不能喧賓奪主 ， 所以名之為小 。比如“三”字 ， 按照均勻的說法 ， 三個橫應該一樣長 ， 任哪種美術字都找不出這樣寫的 ， 這樣寫就太死板了 。還有 ， 蘭亭的“之”字形態都不一樣 ， 也是追求這種效果 。此法是個性的天堂 ， 各種字體都是借助此法才出現的 。
這六法是同時存在同時使用的 ， 能夠達到滿足這六點 ， 就能使字好看起來 。由于要達到這樣的效果 ， 就可以推出一些次一級的原理 ， 暫列如下：
1、平行等距 ， 這是從均衡來的 。筆劃之間的距離要基本相等 ， 即留白要差不多；類似的筆劃之間要平行 ， 比如許多的橫 ， 許多的豎 ， 許多的撇 。
2、注意比例 。如果不能等距 ， 就可能是成比例的 。這是均衡和對稱的要求 。達到均衡的 *** 是先確定重心 。由于有統一的法則 ， 所以每個字的重心位置是差不多的 。在重心確定之后 ， 從重心向外做虛擬的放射線 ， 尤如畫“米”字 ， 在每條過重心的直線上 ， 重心兩邊的重量乘以到重心的距離應該是相等的 ， 或者成一個統一的一致的比例 。這就是均衡的含義 。我們可以給每個局部定重心 ， 或者是每個筆劃定重心 ， 再由各個次級的局部的重心對整個字的總重心求力矩 ， 這樣來達到均衡 。這里所說的字的重量就是筆劃在虛擬的直線上所占的面積 ， 或者是長度 。
3、向背反勢 ， 如果不平行 ， 那么就有相背相向之說 。為了達到對稱均衡 ， 筆劃之間要么相背要么相向 ， 一橫向右下斜 ， 下一橫大概要向右上斜了 。這個觀點發展開去 ， 就有反勢的概念 ， 即長令短 ， 短令長 ， 正令斜 ， 斜令正 ， 大令小 ， 小令大 。這個“令” ， 是使人感覺上的 ， 不是真的要把長變短 ， 是利用周圍筆劃的布置 ， 造成這種感覺 。這種反勢是在應用其它的原理的基礎之上的 ， 不能超越其它的原理 。
4、松緊相對 ， 字必成方 。字的某些部分筆劃多 ， 布置起來就會緊密一些 ， 但同一個字必然的其它的地方就會疏松一些 ， 總體要成為一個方塊 。每個局部都要運用這六個大法 ， 再結合起來 。在這里要注意 ， 常見的布置是重心偏左上 ， 偏左重上 ， 左收右放 ， 上緊下松 。如果重心偏下 ， 會有穩重的感覺 ， 偏上 ， 就略有不穩定的意味 ， 在具體的間架安排時 ， 就要使之安穩 。人群之中 ， 以右撇子為多 ， 右撇子寫字時 ， 以從左向右寫方便 。左收右放 ， 就有了繼續前進的空間 。如果右邊特別厚重 ， 好象有堵墻 ， 擋住了去路 。如此 ， 重心偏左上 ， 會給人以動感 。注意 ， 此處是略 ， 不能過 ， 過猶不及也 。
5、要有韻律 。忌諱忽大忽小 ， 大小不一 ， 忽正忽斜 ， 東倒西歪 ， 無章可循 。絕
對的一致是做不到的 ， 我們著重的地方還會隨著具體的字發生變化 。在統一的原則下 ， 結合小變 ， 就產生了韻律一說 。這是在大的層面上來看的 ， 我們的小變也要有規律 ， 這就形成了韻律 。藝術都是相通的 ， 跳舞能和書法相通 ， 還可以和寫詩相通 。跳舞、寫詩和音樂中都有的韻律 ， 同樣可以在書法中找到它的位置 。
6、筆筆合規 。多余的東西一律舍去 。不要隨意添加臆造筆劃、寫法 ， 隨便加長、縮短筆劃 ， 改變筆劃的方向 ?？梢栽诠P劃之間想象一些連線 ， 可能會有意想不到的發現 ， 比如一些筆劃的起始或者是收結是在一條直線上的之類 ， 這樣來運用相對坐標或者是參照物 ， 可能有助記憶好看的字形 。

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