7、錯落有致 。我外公常說 ， 學字先學篆 。當時不理解 ， 因為篆字平常很少使用 ， 學來何用 ， 徒耗時間精力 。現在以為 ， 要寫篆非但要使用毛筆 ， 而且要橫平豎直 ， 對筆劃就有了映象 。再者 ， 篆的筆劃需要布置得當 ， 需要做到空白均勻 。在篆的基礎上 ， 稍加改動 ， 就成了其它字體的結構了 。現在無需特地的去學篆 ， 可以看等線體 ， 或者叫黑體 。黑體加上小變 ， 可以轉成其它的字體的結構了 。這樣 ， 要和黑體有區別 ， 就是錯落有致 。我們的反勢 ， 也是相對黑體而言 。橫可以不平 ， 豎可以不直 ， 但要有致 ， 要符合六個要點 ， 就可以減少呆板的態度 。
8、有算勝無算 。寫字要做到字形在紙 ， 筆法在手 ， 筆意在心 。要能意在筆先 ， 胸有成竹 。蘭亭序據說是在醉后作 ， 祭侄稿是在悲憤中草 ， 都是出自作者的肌肉記憶 ， 也就是作者的本性 ， 即使聰明絕頂 ， 本性不同 ， 也寫不出這些東西來 。本性是可以修飾的 ， 無禮的人可以學會禮貌 ， 書法之類也可以往美的方面行進 。說書法是創作 ， 就是把作者對美的感受表現出來 。天性之類 ， 只是一說罷了 。
我們拿“永”字來說 ， 上點占位小 ， 因為不是主筆 。為什么是斜的呢？這是避免生硬 ， 即使寫成直的 ， 也要有粗細的變化 ， 或者在端點彎一下 。位于正中 ， 因為是單點 。起筆要位于方塊字的方塊的頂線 。
其次是橫折鉤 。先為短橫 ， 此橫要略平 ， 如果太斜了 ， 既影響后面筆劃的布置 ， 也就不成橫了 。橫尾在中線上 ， 因為下一筆是豎鉤 ， 位于中間 ， 限制了此橫的位置 。豎鉤要在中線上 ， 因為它同時是對稱軸 。底鉤要到達方塊字的方塊的底線 。
其次是橫撇 ， 位于豎的左邊 。橫受位置的限制 ， 只能是短的 ， 而且左邊不能出格 ， 出方塊字的方格左豎邊線 ， 右邊不能超過中間的豎 。它的上下位置比較講究 ， 按對稱和均勻應該位于豎的中間 ， 實際要略上一點 。這是因為右邊的捺要略長 ， 偏下一點的原因 。而且 ， 如果在中間 ， 會顯得整個字的上半部分的筆劃較多 ， 頭重腳輕了 。略上一點 ， 雖然上半仍然是筆劃多 ， 但按照力矩的原理 ， 下面撇和捺象秤桿和秤砣一樣能平衡上面的重量 。
正因為上半的筆劃多 ， 所以上半的筆劃要略短內收 ， 而下半的筆劃要放開 ， 做到上小下大 ， 才會有平穩的感覺 。
接下來的撇就好安排了 ， 此撇要撇到方格的左邊線 。要注意的是 ， 此撇的走向長短影響右邊的捺 。
其次是豎右邊的撇 。在左邊的橫撇位置安排好了之后 ， 此撇的尾要落在左橫的尾上 ， 或者相近 ， 撇的斜度要和左邊的撇一致 ， 差別不能太大 。起筆不能出格 。
其次是末筆的捺 ， 在起始都被限制了之后 ， 這個捺不能跳舞了 。起在剛才的左邊的橫撇和右邊的撇的交點處 ， 收筆在格的右邊線內；下邊的位置 ， 由于對稱的關系 ， 應和左邊的撇的尾要平行 。即使這個捺能夠延長 ， 顯然不能出格太多 。
其它的字都可以應用這六法來安排間架結構 。
草書不適合方塊的限制 ， 是在總體上應用這些法則的 。草書注重的是整張紙的結構布局法 ， 是整篇的效果 。
寫字對普通人來說 ， 只是一種技藝 。技術能發展到極點 ， 只有非常人能做到 。技術的高低 ， 和人品沒有必然連系 。顏真卿不用說了 ， 蔡京的字寫的就很好 。所以 ， 單就寫字好 ， 就連帶的把人品也看好 ， 大可不必 。反之 ， 非常人必有非常字 ， 心性高的人寫的字也高 。
請欣賞歐陽詢《九成宮》局部
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