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陽春三月開過什么生肖 陽春三月指什么生肖( 五 )

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陽春三月開過什么生肖 陽春三月指什么生肖

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明 王陽明《銅陵觀鐵船歌》卷（局部），庚辰春分
儒家“四圣”之一的王陽明乃翰墨高手，《銅陵觀鐵船歌》卷是在銅陵獻俘后回南都的舟中所作，感嘆人生道路的坎坷，時年49歲 ?！般~陵觀鐵船，錄寄士潔侍御道，契見行路之難也 。青山滾滾如奔濤，鐵船何處來停橈 。人間刳木寧有此，疑是仙人之所操 。仙人一去已千載，山頭日日長風號 。船頭出土尚仿佛，后岡有石云船稍 。我行過此費忖度，昔人用心無己忉 。由來風波平地惡，縱有鐵船還未牢 。秦鞭驅之不能動，奡力何所施其篙 。我欲乘之訪蓬島，雷師皷舵虹為繅 。弱流萬里不勝芥，復恐駕此成徒勞 。世路難行每如此，獨立斜陽首重搔 ?！弊髌访啃幸匀志佣?，行間疏朗，字形不相連屬，但每個單字中卻牽絲不斷，通篇字體縱長，行筆快捷，骨力內涵，豪放中見沉著，遒勁中見秀麗，有米芾書法沉著痛快的神韻，可以讀出躊躇滿志的心態 。雖然筆畫猛利開張，卻能收斂鋒芒，可見個人修養對于書法來說，不可或缺 。
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清 陳豫鐘刻 小謝夢無春草句
和趙之琛同屬“八家”的陳豫鐘所刻“小謝夢無春草句”，點出了“春草”一詞 ?！靶≈x”一般指謝眺，記得宋葉紹翁有句：“君家靈運有山癖，平生費卻幾兩屐 。從人喚渠作山賊，內史風流定誰識 。西窗小憩足力疲，夢賦池塘春草詩 ?！逼渲刑岬降闹x靈運，則呼為“大謝” 。此印為純正的“浙派”風范，字形筆畫多寡而生成疏密對比之態，“小”字處留紅，與“草句”的留紅形成對角呼應 。
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當代 錢瘦鐵刻 澗草巖花各自春
吳昌碩另一門生錢瘦鐵刻“澗草巖花各自春”，印文主旨是“春花” 。此印用刀沖中有切，筆畫凝澀卻又故意向外擴展，且相互粘連，可謂“亂花漸入迷人眼”，又能給人“春草叢生”的觀感，令人印象深刻 。
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清 周芬刻 閑坐聽春禽
周芬所刻“閑坐聽春禽”中的要點是“春禽”，從春花、春草一類的植物，轉為禽鳥動物，另有一番滋味 。此印用刀，以沖為主，略糅切刀，章法布局仍以“浙派”為主，印邊殘破較甚，但印文筆畫多且密集，對比強烈 。
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清 鄧石如刻 日日湖山日日春
皖派篆刻大師鄧石如刻“日日湖山日日春”，本質是“春水”，湖光山色之中，感悟春暖好時光 。此印中有四個“日”字，前兩個處理成疊字，所以看起來是六字布局，三個“日”字穿插妙用，構成了“形式感”，字形飽滿 *** ，形殘神全，耐人尋味 。
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清 吳讓之刻 坐我春風
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清 王玉如刻 山光照檻水繞廊，舞雩歸詠春風香
鄧的再傳弟子吳讓之所刻“坐我春風”和王玉如刻“山光照檻水繞廊，舞雩歸詠春風香”，主題皆“春風” 。王氏文辭出自宋翁森《四時讀書樂》 。吳印相對于鄧石如來說，是一種有效的繼承和發展，技法更為純熟，自然舒展，不作怒張異態，回味悠長 。王印則略有匠氣，但印面為圓形，文字又多，處理大不易，仍多生趣，尤其是文辭優美，“春風香”三字，令人沉醉 。
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元 沈澄 《春風帖》
相比“秋風秋雨愁煞人”而言，春風吹盡萬物生，有一首流行歌曲就叫“春風她又吻上了我的臉” 。元人沈澄有《春風帖》：“吳郎詞源江水流，往來江湖凡幾秋 。春風洦熟花滿店，午夜詩成月入樓 。公子爭施錦步障，先生倒披紫綺裘 。南洲孺子更清發，共許遠泛璜溪舟 ?！鄙虺位钴S于元末明初，以詩文知名 。此帖是他的酬答作品 。內中提及的轉呈人物，鐵厓相公是楊維禎，子真先生可能是王廷珍，近仁先生即吳近仁 。吳近仁卒年不詳，楊維禎入明后不久即去世，王廷珍歿于元亡以前 。故此帖應寫成于元末 。沈氏書風整體上不脫時代特色，具有元末明初流利清雅的特點，但有別于趙孟頫書風的敦厚圓實，筆畫瘦硬，結體大小不拘一格 。開篇尚沒有放開，越往后越放松，筆勢瀟灑飄逸，與后來的文征明有生息相通之處 。

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