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陽春三月開過什么生肖 陽春三月指什么生肖( 三 )

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陽春三月開過什么生肖 陽春三月指什么生肖

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北宋 李安忠《晴春蝶戲圖》
對比來看，北宋李安忠所繪《晴春戲蝶圖》設色扇面，鳳蝶體態雍容華麗，粉蝶嬌小素凈，各色蛺蝶十余只，還有一只胡蜂，在明媚的春光下，或平展雙翼，或振翅飛舞，俏麗的花團正在綻放，形象生動，體現出“蝶戲”之主題 。對幅有乾隆御詩一首：“蝡肖翹高復低，春園風物已昌兮 。宣和畫院曾經試，何未明拈逐馬蹄 ?！边@件題詞稱得上是精品，筆畫不再臃軟肥滯，有了力度，有了韻致，非趙孟頫筆意，而以顏、米為主 。
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元 王淵 《海棠圖》
元王淵《海棠圖》或有人疑為非海棠，因為形似插花，然左上角有題字“憶在江南看海棠，千桃萬杏不成妝”，確信無疑 。畫心四周布滿文人題詩，可見推許之意 。海棠花純用濃淡水墨渲染，墨分五彩，雖不用紅綠色彩，卻能畫出春日花枝盎然之趣，技法高超，格調高妙 。王淵對墨花墨禽的貢獻在于，用水墨替代了色彩，把黃筌畫派的五彩斑斕一變為清純的墨色，先勾勒而后皴染水墨，濃淡深淺，極見韻致 。
清人筆下的海棠花，更是美美與共 。
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清 惲壽平《海棠花》
惲壽平《海棠花》從色彩的運用來說，不僅僅只是一種技法，更主要是展示了一種美學價值，帶有極其浪漫的味道，特別是淡紅和粉白的對比，意蘊別致，所謂“不難于綽約妖冶可憐之態，而難于矯拔有挺立意” 。從葉面和葉背對比，以及葉片翻轉角度來看，畫家對花草的形神掌握和表現手法極其高超，清王概《芥子園畫傳》有評：“花枝欲動，其勢在葉，嬌紅掩映，重綠交加，如婢擁夫人，夫人所之，婢必先起 。夫紙上之花何能使之搖動，唯以葉助其帶露迎風之勢，則花如飛燕，自飄飄欲飛矣 ?！?br />
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清 華嵒《海棠弄春圖》
讀華喦《海棠弄春圖》，一個“弄”字格外傳神！海棠花開之際，一只綬帶鳥落在枝干上凝視鮮花，兩只春雀上下翻飛，仿佛傾聽著綬帶鳥的鳴叫 。墨竹從假山石后探出幾片枝葉，明麗中透露出雅致 。華喦作畫，極為重視格調的經營，本質是典型的文人審美 。白色海棠、淡青葉片，搭配著綠色羽毛的綬帶鳥，通過冷暖色系的反差，讓鳥兒顯得愈加靈動，進而反襯出海棠的嬌美 。海棠一枝，凌空橫斜，枯枝、墨竹、怪石和鳥雀的組合，呈現出動靜對比，預示著人世間的冷暖悲喜 。
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清 居廉《海棠蜂鳥圖》
居廉是晚清承先啟后的廣東畫壇一代宗師，堪稱“嶺南畫派”的先聲 ?！逗Ｌ姆澍B圖》注重將傳統畫法與現代畫法相結合，上追陳道復，用撞水、撞粉的 *** ，以意揮灑而又筆致嚴整，善以敷色用粉，畫面妍秀明麗，生動逼真，富有詩意 。
中國地域廣大，梨花的花期會從三月持續到五月，所以有“梨花風起正清明”的詩句，梨花最初的綻開，則是在春分時節 。歷代畫家筆下，頗多見關于梨花的精彩之作 。
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南宋 （傳） 馬遠《梨花山鳥圖》
南宋馬遠所作《梨花山鳥圖》，立意反其道而行，以大塊的巨石體現出嚴峻和穩重的格調，在幽暗石色的襯托下，潔白的梨花挺立，對比強烈 。不僅如此，畫面中配有上松下竹，也極為少見 。作者努力呈現的是一種原生態的自然環境，而非宮廷畫題材，所以有人質疑并非出自馬遠之手 。巨石之上，小小的鳥兒停留覓食，歡快之極 。很多時候，畫家所畫的景物，就是自己身心的真實寫照 。宋代是文人主宰的時代，由此不禁想到英國史學家湯因比說的：“宋朝是最適合人類生活的朝代，如果讓我選擇，我愿意活在中國的宋朝 。”
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明 陸治《梨花雙燕圖》
陸治曾從祝允明、文徵明游藝，于丹青之學，強調務出胸中之奇，一時妙筆，幾與文埒，精彩之處，往往天造 。陸治《梨花雙燕圖》所展現出的境界與同時期的明代畫家甚至和他本人的其它作品都完全不同，構圖上采用較為傳統的對角線方式描繪花枝，敷色雅致，梨花和燕子形態描繪生動傳神，工筆與寫意結合，勾勒中粗細結合，整幅畫主體部分是題字，值得關注的不僅僅是乾隆御題，還有周天球等吳門中人，最主要是文徵明的題跋：“高下翩翻雪羽齊，江南社后絮飛時 。夢回王謝烏衣盡，舞罷昭陽縞袖垂 。簾外風輕銀剪剪，釵頭春冷玉差差 。畫樓霜月傷心處，只許張家盼盼知 ?！蔽淖值那逖帕骼錾簧?，也極為匹配 。

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