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金昌緒 避免擠撞韻是格律詩寫作規則嗎？

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談談擠韻和撞韻(一)

金昌緒 避免擠撞韻是格律詩寫作規則嗎？

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有人說格律詩不能擠韻撞韻，這是規則，也有人說不是 。還有的人說不是規則但應避免，因為擠撞韻拗口，干擾了韻的美 。格律詩究竟能不能擠撞韻，拗口現象是擠撞韻本身導致的嗎金昌緒？
擠韻，也稱犯韻、冒韻，指詩句中使用了與韻腳同韻(母)的字 。撞韻，指非押韻句尾字（白腳）用了與韻腳同韻(母)的仄聲字 。擠撞韻之說通常指格律詩，宋詞也有類似說法 。
拗口，指讀起來不順暢，別扭，即生硬澀口之意 。詩詞寫作和欣賞提到拗口時有兩種所指:一是一個音節或前后音節組合時，也就是字(詞)或相連的詞之間不易讀，發音困難，尤其是連續讀時犯“卡”，不上口；二是也用來指韻味“太順”，句內、聯內及闕內“韻太密”，讀起來單調平滑，出現審美疲勞 。第二種用法屬于用詞不當，并非“卡”、“澀”之意 。另外，格律詩論述中講的“拗”還常被使用在出律上，如違反平仄等常被說成是拗句，再如有意寫的“拗體詩”，都指出律違反規則 。
下面，談談自己對擠撞韻之說及格律詩押韻方法的認識，并對拗口現象作些分析 。
一、恰當的擠撞韻更為上口，可以增強和諧流暢的韻味感
我寫的一些詩詞常見擠撞韻現象，而且有意撞韻，旨在追求詩詞朗誦更為和諧流暢，語調更加明快悠長，耐人回味，富有音樂感 。雖然寫得不一定好，但是除了個人感覺好些，也借鑒了古人風格 。古詩最常用的是句句押韻和隔句押韻，還有句首、句中、交叉、同段、抱韻、疊韻等多種押韻形式，也常見綜合運用，在上古歌謠、《詩經》、《楚辭》、柏梁臺體、樂府詩、歌行體中隨處可見 。唐代格律詩名家擠撞韻之作很多，包括名作 。宋詞中有基本句句押韻和句中韻的詞牌子 。那些押韻音節在句尾、聯尾、段尾的詩，擠撞韻未覺拗口 。雖然有些詩不是格律詩，但都是用韻，在擠撞韻拗不拗口上道理相通 。
沒有韻味就不是古詩 。句中或非固定韻腳處有意安排同音、同韻及諧音字，同樣是為了更有韻味 ?？偟恼f，詩韻易密不易疏 。按照人類正常的聽覺范圍，同韻出現的頻率再高也不致于聽不出節奏和韻味，但頻率過低則沒了韻味 。古詩的韻雖然大多在固定位置，以便形成基調，并同語義內容、感情等一起形成詩歌特色風格，有點類似音色旋律 。從詩句感情和節奏富于變化角度及用詞局限看，其他位置也常出現韻的音節，作者可以根據節奏韻味靈活安排，各類古詩實踐上對此沒有絕對標準 。七言絕律七字(音節)為一句，四句或八句中只有二三個或四五個韻，韻出現頻率在古詩中算低的，一首七律擠撞韻幾次無礙，用得好能增加音樂感 。絕句和律詩都有首句入韻格式，不僅符合撞韻之說且尾字為平聲，起句就為韻鋪路，卻未覺拗口或呆板，換到別的位置就“拗口”了，實在講不通 。格律詩中疊音疊韻的用法也完全符合擠韻之說，重復、拖長聲音或擬聲，造成語氣悠長和氣勢強化，何有拗口之感？格律詩也常見在同句內重復使用與韻腳相同的詞，特別是名詞，這種情形也是標準的擠韻，大多未見拗口 ?？梢?，雖然格律詩在規則上偶數句必須押韻，但是韻可以出現其他位置，根據情感表達和聲流節奏變化需要有意安排 。
詩詞產生拗口現象有眾多語音因素，擠撞韻時可能拗口，但并非必然拗口，完全符合格律的詩詞也會嚴重拗口 。理論應來自實踐，從一般意義上講，擠撞韻拗口的說法既不符合實際，解釋不了實際，不具有一般意義，更指導不了實踐，不能成為規則 。
格律詩寫作可以不擠撞韻，但擠撞韻可以作為靈活生動用韻的一種手段，根據詩句內容和感情狀態調整韻的節奏，使韻味富于變化 。
二、唐詩宋詞名家及詩評名家未見擠撞韻之忌
唐朝格律詩名家常有擠撞韻作品，用平水韻或現代漢語拼音讀這些擠撞韻之作都無拗口之感 。有人為確立擠撞韻拗口之說又提出了名家會救拗之說，主要指朗讀重音不落在韻腳 。救拗之說解決拗口好像只是重音問題，并給人只有名家才能解決好的印象，擠撞韻寫法也因此變得很“高深”，這便成為應避免擠撞韻的理由，盡量減少“麻煩” 。拗口現象實際上僅靠調整重音來救很牽強，不能有效解決問題，甚至連首句入韻救不救都解釋不了，缺乏理論支持 。
宋詞中專門有句句押韻和句中用韻的詞牌 。
唐宋時期未見格律詩忌擠撞韻之說 。南宋著名詩評家嚴羽甚至對南朝沈約最初提出的聲韻“八病”之說持批評態度 。嚴羽指出，“八病”謂平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐之辨，作詩正不必拘此蔽法，不足據也 。

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