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金昌緒 避免擠撞韻是格律詩寫作規則嗎？( 三 )

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音節節奏既要服從韻的節奏，同時又影響韻的節奏 。格律詩句式齊整，每句每聯的音節數量影響韻的密度，一定程度上也限制了韻節奏的靈活性，不利于感情類型和詩歌風格的豐富變化 。擠撞韻作為一種手段，可以一定程度上調節音節節奏對韻味的影響 。
韻母是發聲的主導因素，是押韻所在之處 。同音、諧音的音節間隔出現會形成明顯的節奏性主基調，也就是詩詞的節奏性韻味 。七言格律詩中平仄起伏多而弱，韻的起伏少而強，卻容易控制節奏 。平仄變化、重音變化和用韻節奏融合好，韻味就會更強 。同韻、鄰韻及主音素相同的音節在一兩句內出現次數多些，或重復重疊出現，或同音同韻的四聲連續變化，能強化起伏回繞的旋律感 。
擠撞韻能夠增快韻的頻率，有利于形成輕快活躍、激情明亮、流利諧和、詼諧幽默等風格節奏 。疊音疊韻有利于形成徐緩深長、悠長連綿、優美抒情、回味無窮、氣韻豐足的韻律感 。
李白的千古絕唱《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜 。舉頭望明月，低頭思故鄉 ?，F在用普通話讀這首小詩，仍朗朗上口，一氣呵成 。詩中四句二十字，首句押韻，擠韻有床、上、望三字，句首就在韻味中，句句有韻味，月和頭字還重復出現兩次，可謂擠韻楷范 。
元稹《行宮》：寥落古行宮，宮花寂寞紅 。白頭宮女在，閑坐說玄宗 。前三句中句句有宮字，末句借韻宗，四句二十字，宮音回繞，配合意境，凄冷荒涼場面躍然而出，深沉感慨之音繞耳 。
金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒，莫教枝上啼 。啼時驚妾夢，不得到遼西 。四句中同韻母的字有六個：起、枝、啼、啼、時、西 ?，F在用普通話讀這首小詩，一氣呵成，韻味配合倒敘手法，到末句意已明，但韻味不去，意仍未盡 。
李商隱的《無題》：相見時難別亦難，東風無力百花殘 。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒 。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。詩中第一句中的相、見、第四字的難，第二句的蠶，第五句的但，第七句的山，第八句的探，韻母相同，加上韻腳，如此多的同韻母音節，用普通話讀起來毫無無單調之感，非常上口，配合詩意，成為千古名句名唱 。
格律最工的大家杜甫擠撞韻之作也常見，如《聞官軍收河南河北》下半闕:白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉 。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽 。韻母相同的有放、鄉、襄、陽、向、陽，現在用普通話來讀何有拗口之感？再看杜甫的《詠懷古跡其四》：蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮 。翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中 。古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁 。武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同 。平水韻中空字擠韻，松字鄰韻 。現在用普通話讀，永、空、松韻母與韻腳相同，都擠韻，但很流利，毫無拗口或平乏之感 。
【金昌緒 避免擠撞韻是格律詩寫作規則嗎？】擠撞韻用得恰當，有益無害 。有人說句句用韻豈不成了“順口溜”、“打油詩” 。判斷是否為詩可以用有韻無韻、字句凝煉、意境、抒情等衡量，但不能以韻的密度為標準 。歷史上最早的詩也應該從韻句升華形成 。我國古代詩歌，如《詩經》、騷體、樂府詩、柏梁臺體、歌行體等，大都用韻較密，甚至成段復沓，章節重疊，能因此就認為這些詩體單調乏味、缺乏審美嗎？詩歌的語氣語流和氣韻風格本來就多種多樣，句句押韻顯得單調平滑的詩很少 ?？傊?，格律詩不應回避擠撞韻 。

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