胡凌遠：沒想過去***院校學習嗎？
嚴力：***院校是教育的范圍，詩人和畫家不一定要接受統一的培訓才能成為好的詩人和畫家 。我覺得觀念和實踐更重要，其次是天賦和勤奮，在創作上我確實很勤奮 。我作畫寫詩，寫小說，辦雜志，用流行的話說就像打了雞血，我對創作的過程也很享受，為了這個享受，就要繼續創作 。我開始畫畫的時候不是為了賣，或當作職業養活自己，而是為了表達，盡情自由地表達，這個感覺很舒暢 。現在很多藝術家的創作已經被編輯了程序，那就是和畫廊以及策展人合作，推銷與銷售，并且都很關注并去努力接近流行的東西，這樣做是有害于創新和探索的 。不過，在這個競爭激烈的社會里，堅持創新和探索是艱辛的 。
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圖一：時代三聯畫之一，布面油畫，156×149cm，1981，北京；圖二：時代三聯畫之二，布面油畫，157.5×181cm，1981-82，北京；圖三：時代三聯畫之三，布面油畫，158×135cm，1982，北京 。圖片由嚴力提供，??嚴力
“星星說請接受我橫空的感謝”，嚴力
胡凌遠：您早期作品就顯現了現代性，比如《連椅子都想離家出走》、《梳理音樂》，是什么啟發了您的風格表現呢？
嚴力：那就是前面提到的觀念，技術是為思想與觀念服務的，而技術可以有兩條路去獲得，一條是學校，一條是實踐，因為我遇到了一個十年沒有正常學業的時代，（12至22歲的文革時期），所以我的生存技術是從多年的實踐中積累的，生存技術中也包括了文學和藝術的創作技術 。至于我的畫風，就是要讓每張畫有意思，它們應該是思考和審美的產物，不光光是顏色和線條的產物，還要積累磨煉抽象的能力，因為還原肉眼看到的真實只不過是又畫了一張物質形體的復制品，而抽象能力則是把本質保留，去掉其他多余的，所以對抽象來說，更具挑戰的是如何保留以及保留哪些本質，而詩意的那部分是我首先考慮的 。
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連椅子也想出走，布面油畫，52×63cm，1984，北京 。圖片由嚴力提供，??嚴力
胡凌遠：加入《星星畫會》是黃銳過來挑選了您的畫作嗎？作為星星和《今天》雜志的核心成員，回顧當時，為什么成立呢？
嚴力：我和他因為都是今天雜志的參與者和朋友，不是我邀請他來選我的畫，因為我自己畫著玩還沒三個月，所以朋友們都知道我寫詩，不知道我畫畫 。他來我家玩，看到墻上的幾幅畫，就問這是誰畫的，我說是我剛畫的，他說你的作品很新穎啊，你應該參加星星，那時他正在尋找可以參加星星首屆展覽的畫家朋友，他的角色就像現在的策展人 。
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張偉、嚴力、李姍，在星星成員楊益平家聚會，1982 。圖片由嚴力提供，??嚴力
嚴力：我認為星星和今天都是鮮活的沙龍形式，在其中每個人都有各自的觀念和思考，是多元的共存，也就可以互相吸收營養 。但如果是嚴格的團體，就會形成利益集團，還會有團體里的地位高低之分，這在文學藝術領域里是不可取的 。所以星星和今天是那個時代一群想對生活說說心里話的人，都想嘗試并發出自己聲音的人 。
胡凌遠：之一屆星星在戶外，第二屆就進了美術館，這是怎樣的呢？星星是否也間接啟發了您之后在上海舉辦的個展呢？
嚴力：那個時代想嘗試個人話語權就只能在非官方的場合，露天就是這種場合，之后經過爭取，官方就在1980年把中國美術館的場地給我們用了一次，1981年再申請就再也不給了，我想是因為星星展覽的社會影響太大吧 。于是在1984年我就聯系了上海的朋友，以愛好藝術的北京青年工人個人的名義，做了我的之一次個人展覽，也是因為有一批上海老畫家（顏文樑、陸儼少、王個簃、應野平、李詠森等）的支持才得以順利進行 。
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醉酒時刻，布面油畫，首屆星星美術館墻外參展作品，1979，北京 。圖片由嚴力提供，??嚴力
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關系，布面油畫，第二屆星星美術館參展作品，1980年北京 。圖片由嚴力提供，??嚴力
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