《湖山晴靄》 ， 1955年 ， 黃賓虹 ， 紙本設色 ， 圖軸 ， 縱66厘米 ， 橫45.8厘米 ， 收藏地不詳 。
這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作 。他一反常用的重墨畫法 ， 先以淋漓的水墨任意潑寫 ， 然后因勢利導 ， 隨機應變 ， 用花青勾勒皴擦 ， 再以淡赭色作適當鋪墊 ， 使之色墨交融 ， 渾然一片 ， 傳神般地呈現出江南晴靄勝景 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《霜容點碧嵐》賞析
《霜容點碧嵐》 ， 黃賓虹 ， 紙本設色 ， 圖軸 ， 縱147.2厘米 ， 橫53厘米 。
此作無年款 ， 畫面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫法”的經驗 ， 皴法以披麻為主 ， 只是雜樹草木施以點染 ， 用力處在講求“筆筆分明” ， 筆墨風格已從明人的“枯硬”向學習元人后的松秀轉變 ， 略現腴潤；款書則稍帶出鋒 ， 平整間見婉轉秀逸 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《擬孫雪居筆意》賞析
《擬孫雪居筆意》 ， 1949-1951年 ， 黃賓虹 ， 紙本設色 ， 圖軸 ， 規格不詳 ， 收藏地不詳 。
這是黃賓虹八十六歲時的佳作 ， 標志著他繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋的轉變 。此圖雖取材于常見的自然景色 ， 然樹木朦朧蒼翠 ， 山石深秀葳蕤 ， 屋宇相疊有致 ， 呈一派生意盎然的氣象 。技法上 ， 以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質 ， 再用濕筆暈染；在著色上 ， 已從漬墨法發展到漬色畫法 ， 從而合畫面色漬漫溢、流彩飛揚 ， 使色墨渾然一體 ， 加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠山 ， 以漬色鋪墊 ， 具有一種超越視覺的美感 。畫中點景人物精致準確 ， 形態生動 ， 起到了“畫眼”的效果 。這種以情定景 ， 以情寫景的藝術處理手法 ， 令山水意蘊的生命散發出大自然無限的活力 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《江行圖》賞析
《江行圖》 ， 黃賓虹 ， 紙本設色 ， 圖軸 ， 縱68厘米 ， 橫33.5厘米 ， 收藏地不詳 。
此畫最能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性 。畫的正上方一高山巍然聳立 ， 中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面 ， 中間留出一條白帶 ， 令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比 。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇 ， 以山路襯之 ， 使高山更高；以屋宇墊之 ， 令低巒更低 。加之左下方留大片的虛白 ， 水中著一小舟 ， 兩隱士端坐其間 ， 使畫面呈現出空靈靜謐的無言美境 。全圖色墨融和 ， 意境閑雅 ， 傳達出作者淡泊曠遠的審美情味 ?！爸弊中偷臉媹D法 ， 把沉郁的江山以三段不同的形態分別畫出 ， 產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《雨過云猶濕》賞析
《雨過云猶濕》 ， 黃賓虹 ， 紙本設色 ， 圖軸 ， 規格不詳 ， 收藏地不詳。
此畫描繪的是山村野渡的景致 ， 幾叢小樹 ， 幾重山石 ， 幾間茅舍 ， 獨木橋橫臥兩岸 。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談 ， 一條溪澗直貫畫中 ， 悄然無聲地向遠處流去 。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云 ， 呈現出雨后初晴的神奇妙境 。黃賓虹畫雨景堪稱高手 。他畫雨景 ， 既有雨中之景 ， 又有雨后之景 ， 亦有雨后初晴之陰山 ， 更有深山夜色之雨景 。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法 ， 任意潑瀉 。再以花青、淡赭色作為適當鋪設 ， 使之濃淡相宜 ， 色墨交融 ， 渾然一片 ， 傳神般地傳達出“雨過云猶濕 ， 平橋水亂流 。莫言風浪急 ， 野岸有漁舟”的溪山晴 靄的動人境界 。
近現代新安畫派一代宗師黃賓虹《樹下撫琴圖》賞析
【百年巨匠卓越山水大師黃賓虹 百年巨匠黃賓虹】
《樹下撫琴圖琴風引山氣》 ， 黃賓虹 ， 紙本設色 ， 圖軸 ， 規格不詳 ， 收藏地不詳 。
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