其次 ， 市場給每個孩子的機會也不同 。 影視劇和綜藝節目對萌娃的需求看似很大 ， 但對大量想進入演藝圈的孩子們來說 ， 需求遠遠小于供給 。 據媒體報道：“現在這個產業基數大 ， 可能70%的戲都需要小孩 。 經紀人手握著70%大的產業 ， 但是70%里每一個要的小孩又不一樣 ， 那垂直細分以后對于每一個小孩來說 ， 你的機會其實已經被稀釋得很少了” 。
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培訓公司資源有限 ， 真正能上臺的只是少數“出色”的孩子
此外 ， 童星本來就是一群需要跟時間賽跑的人 。 一般情況下童星的年齡區間在4—12歲 ， 如果一個4歲的孩子被簽 ， 三到五年后 ， 還可以繼續往下走 。 但是對一個6歲的孩子來說 ， 五年合約期滿后就快12歲了 。 繼續走下去 ， 向青少年明星甚至成人明星轉型 ， 還是就此止步 ， 回歸普通生活 ， 泯然眾人？這是一個重大的選擇 。 前者要經歷青春期外形的變化 ， 畢竟童星“長殘”“崩壞”的例子不在少數 。 后者則要學會放下一切 ， 包括心理上的和物質上的 。 總之 ， 小時了了 ， 大未必佳 ， 童星的下半場如何走還要好好思量 。
最后 ， 童星在成長的過程中還要忍受成人世界不懷善意的打量 ， 以及帶有污言穢語的嘲諷 。 林妙可就是一個典型案例：小時候成名 ， 背負巨大爭議 ， 在成長的過程中 ， 一直有挑剔的眼光看著她 ， “越長越不好看”“穿衣品味差”“媽媽教育失敗”等等 ， 甚至在微博評論下還出現污言穢語 。 試問 ， 小小年紀的童星 ， 能否承受住這一切 。
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林妙可的微博評論會出現很多污言穢語
更重要的是 ， 過早進入“成人游戲” ， 會犧牲掉“天真”和“孩子氣” ， 加速童年的消逝
演藝圈不會因為進來的是萌娃就改變勢利和等級森嚴的本來面貌 ， 所以童星們不得不學會用成人的方式跟人打交道 。 有導演在看到小演員們在片場無意中表露出的階級化意識 ， 以及家長開始灌輸成人思想后表示擔憂 。 還有一些兒童劇 ， 孩子們扮演的不是和他們的年齡和身份相符的角色 ， 而是直接成人化 。
比如 ， 去年一度刷屏的《小戲骨白蛇傳》 。 其實這部劇剛推出來的時候受到很多贊譽 ， 網友們用小演員的演技來嘲諷那些不會演戲的小鮮肉 。 后來卻遭到詬?。哼@群10歲左右的小孩 ， 演的卻是成年人之間的愛恨情仇 ， 還帶有玄幻色彩 。 且不說這些小演員能不能真正領悟角色 ， 只是精致的模仿 ， 讓他們過早熟悉并進入成人游戲恐怕也有諸多不妥 。
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原本用來嘲諷小鮮肉沒演技的兒童劇也會引發“成人化”的擔憂
美國著名媒體文化學者尼爾·波茲曼早在上世紀80年代就提出了“童年消逝”的概念 ， 在他看來童年的消逝至少有兩個方面的原因：1、電視的普及消解了兒童和成年人之間的界限 ， 兒童能夠利用圖像方式快速學習；2、成人與兒童之間秘密的消失 ， 那些原本被現代社會認為不適宜兒童接觸的信息 ， 如暴力、色情等逐漸呈現在兒童面前 。 波茲曼沒有看到如今的網絡時代 ， 在這里兒童和成人之間的界限消失的更快 。 童星以成人的方式演繹成人故事 ， 不僅丟失了“天真”和“孩子氣” ， 也可能會對其他普通孩子產生負面影響 。
美國著名童星秀蘭·鄧波兒曾經說過 ， “我6歲時就不相信圣誕老人了 ， 因為媽媽帶我去商店的時候 ， 他竟然問我要簽名” 。 過早喪失天真和童趣恐怕不是一件讓人覺得安心的事情 。
【童星培訓以“錢”取人：別用家長的隱秘欲望綁架孩子】
來源：騰訊評論
作者：奚應紅
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