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中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點

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戲曲特色(中國戲曲的三大基本特征)中國戲曲形成至今已有800多年的歷史 ， 劇種有300多種 。雖然地方戲曲在表演形式和藝術風格上有所不同 ， 但最重要的區別在于音樂和語言 。這些地方戲曲都有一些共同的藝術特征和規律 。雖然這些并不是戲曲獨有的 ， 但戲曲藝術在這些方面都有自己獨特的藝術表現 。
綜上所述 ， 中國戲曲具有三個基本特征 ， 即綜合虛擬性和過程綜合性 。

中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點

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一.全面性(1)中國戲曲是時間藝術和空藝術間的綜合 ， 人們一般把音樂看作時間藝術 ， 把藝術看作空藝術間 ， 中國戲曲是集時間藝術和空藝術間于一體的高度綜合的藝術 ， 由于戲曲表演需要一定的時間長度來演繹故事 ， 需要一定的空空間讓演員在舞臺上塑造生動的人物形象 ， 因此戲曲屬于時間藝術和空空間藝術的綜合 ， 稱為“時間/”
(2)中國戲曲是聽覺藝術和視覺藝術的綜合“唱、讀、做、演” ， 唱、讀是“歌”的組成部分 ， 是聽覺藝術的代表；做和玩是“舞”的組成部分 ， 是視覺藝術的代表 ， 聽覺的藝術可以“過癮” ， 給觀眾聽覺上的享受；視覺藝術可以“取悅眼睛” ， 給觀眾視覺上的感染力和震撼力 。因此 ， 戲曲屬于聽覺藝術與視覺藝術的結合 ， 簡稱“視聽藝術” 。
(3)中國戲曲是集文學、音樂舞蹈、說唱藝術、雜技、武術等藝術門類于一體的高度綜合的藝術形式 。戲劇、戲曲、舞劇都是戲劇門類 ， 在藝術上都是綜合性的 ， 但相比之下 ， 中國戲曲是最全面、最豐富的 。
中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點

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(4)中國戲曲表演是“唱、讀、做、演”的綜合表現 。國學大師王國維先生將中國戲曲定義為“戲曲表演者 ， 即以現在的形式載歌載舞表演故事 。”宋指的是戲曲的唱與誦:唱即唱 ， 誦即誦 。舞蹈指的是中國傳統戲曲的做與打:做就是表演 ， 打就是打 。
“唱、讀、做、演”的綜合表現手法共同構成了中國戲曲表演藝術的基本特征 。作為戲劇的同一范疇 ， 戲劇的特點是語言和動作 ， 只說白不唱不跳 。歌劇的特點是音樂和歌唱 ， 只有歌唱 ， 沒有說話或跳舞；舞劇的特點是音樂和肢體語言 ， 只有舞蹈 ， 沒有說話或唱歌；中國戲曲的表演藝術以“不唱、不動、不跳”為特征 ， 是一種集“唱、讀、做、演”于一體的高度綜合、獨特的審美戲劇藝術形式 。
第二 ， 虛擬性作為一種物理符號 ， 它給觀眾以暗示 ， 主要依靠演員具體的表演動作來暗示事物和情境 。中國傳統戲曲的虛擬性體現在以下三個方面:舞臺時間的靈活性空 。中國傳統戲曲的舞臺時間空把一個有限的舞臺空變成了一個無限廣闊的藝術空間空 。題材極其廣泛 ， 浩瀚空無所不能 。歌劇諺語說:“舞臺是方形的 ， 你想一想就能看到世界的盡頭 ?！?br />
中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點

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這個比喻很好地說明了中國戲曲舞臺時態空轉換的靈活特點 。在舞臺時態空的運用上 ， 中國戲曲采用了“無中生有”的虛擬寫意表現方法 。在空空曠的舞臺上 ， 所有的場景都是通過演員“唱、讀、做、演”的程式化表演來創造的 ， 充分體現了中國戲曲“景從口入 ， 景隨人動”的虛擬藝術特征 ， 舞臺空精神是自由的 。
就像中國傳統繪畫注重留白一樣 ， 中國戲曲在舞臺上留下廣闊的空間空 ， 追求深刻的意境 ， 讓觀眾發揮豐富的想象力 ， 讓觀眾在演員二度創作的啟發下有意識地進行第三次創作 ， 從而在他們的腦海中產生不同的審美意象 ， 獲得與眾不同的快感和快感 。
空在歌劇舞臺上的靈活性受制于演員的表演中心 。在戲曲舞臺上 ， 現實生活中需要長時間完成的事情 ， 可以通過藝術的夸張和變形 ， 在瞬間集中起來；也有可能對現實生活中稍縱即逝的事物(思想)進行藝術夸張 ， 并將其延伸數倍、數十倍甚至數百倍 。比如《吳家坡》中 ， 薛平貴西皮導板開唱:“一匹馬已離開西涼街”拿著鞭子走出來 ， 九龍口出現拿起原板 ， 跟著四門舞臺調度一起去臺口唱歌 ， 唱到了“劉琳在吳家坡拴馬 ， 遇到所有的大嫂都在問問題笑” 。

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