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中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點( 三 )

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因為戰馬身體站不起來 ， 高寵撫摸著心愛戰馬的脖子 ， 一次又一次撫摸著戰馬的屁股 ， 人類寶馬良駒真正明白了主人的用意 ， 艱難頑強地站起來繼續戰斗 。在挑最后一個鐵滑車的時候 ， 人和馬最終因為體力不支被鐵滑車壓死 ， 壯烈犧牲 。
舞臺上沒有馬 ， 也沒有山 ， 但演員的表演要體現出馬和山的存在 ， 要體現出英雄殺敵報國 ， 像死人一樣死去的英雄豪情 。高寵必須有一匹馬在他的腿下 ， 一匹馬在他的胸前 ， 一匹馬在他的眼睛里 ， 一座山在他面前 ， 一個人在他面前 ， 一個鐵滑輪在他面前 。只有這樣 ， 他才能達到“假裝真實 ， 真正有所作為”的目的 。

中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點

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比如《西廂記》劇中 ， “藍天黃土地 ， 西風緊 ， 大雁自北而南飛 。詩意濃厚的抒情歌詞生動地描繪了一個萬物凋零的深秋景象 ， 也恰如其分地深刻地描繪了崔鶯鶯和張生不忍從旁離去的感覺 。他們用風景來表達自己的感情 ， 做好場景的交融 ， 人物和場景的描寫 。
比如戲劇《秋江》中 ， 舞臺上沒有登船 ， 只有老裴翁手中的一只槳作為船的象征 ， 還有船的存在、船的大小、河的寬度、水的湍風大小、山的陡度、船的起伏、船的左右搖擺等等 。 ， 這一切都取決于兩位飾演老裴翁和陳妙昌的演員的表演和彼此 。
有太多的例子可以提了 ， 比如《梁祝》里的18里送別 ， 打九折 ， 還有《春草闖堂》 ， 打九折等等 。
三.程序的所謂“程序” ， 在《中國戲曲曲藝大百科全書·卷》中的定義是 ， 建立一定的公式 ， 規范 ， 以法為法 ， 稱為程序 。“表演:在歌劇中 ， 是指表演的格式化和標準化 ?！俺?、讀、做、打”四種技巧和“手、眼、姿、步”五種方法都有嚴格的程序規范 。以簡單的人物表演節目為例 ， 如開門、關門、上下馬、甩袖、修冠、儀容儀表等 。 ， 都有固定的程序 。
復雜人物表演節目的套路包括:起霸、騎馬、走邊、跑龍套派武功等套路 。戲曲節目是經過幾代資深藝術家對人們生活中的自然語言和動作進行提煉、加工、夸張、變形、修飾和美化后逐漸形成的具有一定標準的節目動作 。
比如《七八》是昆曲《千寶》中的一個劇目 ， 展現了西楚霸王項羽在戰斗前的一套組合舞蹈動作 ， 突出了霸王的磅礴精神 。在這組動作中 ， 有舉甲、調盔、梳理、扎甲繩、騎墩、踢腿、伸四肢等相對逼真的動作 。 ， 并且還有許多無意義但極具裝飾性的舞蹈動作 ， 如云手、山臂、走步、三倒手蹺二郎腿等 。 ， 用于連接、裝飾和美化運動 ， 使其更具觀賞性 。后來這種程式化的動作被其他職業借鑒 ， 根據自身特點進行創新發展 ， 正式將這種組合舞蹈動作命名為“七八” 。
中國戲曲的三個基本特征 戲劇特點

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“七八”的程式化動作成為了戲曲表演中武將風格的表達和演員的表演 ， 每個職業都有自己的表演方案 。練習各行各業基本技能的最佳方法 。在表演節目中 ， 根據人物的不同 ， 節目的應用要從商業類型向人物類型化轉變 ， 即把這種類型(商業)變成這種典型類型(人物) ， 由于表演者條件不同 ， 對人物的理解不同 ， 對技術的處理不同 ， 在表演藝術中形成了豐富多彩、風格各異、各具特色的表演特色 。
歌劇諺語說:“一個節目是不斷變化的 。”這是事實 。由于戲曲節目的規范性和靈活性 ， 戲曲藝術被形象地稱為“有規律的自由動作” 。戲曲節目不僅對表演有嚴格的節目規范 ， 對劇本形式、音樂唱段、化妝服飾、美容道具也有嚴格的節目規范 ， 共同構成了戲曲的程式化特征 。對于歌劇來說 ， 節目不是可有可無的東西 。
就像文學作品中的語法和短語一樣 ， 它有機地結合和描繪了令人興奮和生動的故事 。在戲曲舞臺上 ， 演員的表演和人物的塑造都依賴于“唱、讀、做、演”的外化 。可以說 ， 節目是戲曲表演的基礎 ， 沒有節目 ， 戲曲表演的特征就會喪失 ， 沒有節目 ， 就沒有存在的價值 。

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