1. 首頁 > 生活百科 > >

唐代楷書四大家( 四 )

生活百科楷書


如果到“千唐志齋” ， 可以看到一千多塊唐代墓志 ， 呈現出非常豐富的特點 ， 但不影響我剛剛所說的唐楷的三個歷程 ， 它們是這三個歷程中豐富的個體 ， 也豐富了我們對唐楷的認識 。
學習唐楷 ， 并不限于這幾個我們比較熟悉的楷書范本 ， 應充分利用當代的考古發現的新文獻資源 ， 會給我們帶來全新的認識 。我在很多場合和一些文章中都提到過這一點 ， 我也曾多次講過 ， 創新的“新”從哪里來 ， 新的文獻資源就是其中之一 。有中生有 ， 或者無中生有 ， 這個“無”是相對的 ， 是一些我們沒有看到過的 。新出土后就意味著“有” ， 有要生出新的有 ， 還有新的排列組合 。學唐楷 ， 是否每個人都能寫出新的面貌呢？這是值得我們去深入思考的 ， 也是學習中常會遇到的問題 。
【唐代楷書四大家】 新的資源 ， 一定要進入我們取法的視野 。在學習中要經常去關注這些新的文獻資源 ， 這就涉及到了取法的問題 。選擇比勤奮更為重要 ， 選擇得好 ， 就會少走很多彎路 。清楚唐楷的三個歷程 ， 也可以幫助我們在取法中選擇一條對的.路 。這次“中國書法年展全國楷書作品展”中展出了一件取法柳公權楷書的作品 ， 這張作品是這一種風格的保留 ， 作品質量另論 ， 但是 ， 保留了這樣一個品種 。
為什么柳公權楷書在當代學不好 ， 或者說學得很像也無法體現其價值 ， 這是擺在我們每個人面前的一個課題 。如果能把柳公權楷書范本寫出符合當代審美的作品 ， 既符合柳公權楷書的特點 ， 又能被當代審美體系所接受 ， 不是過度的美術化 ， 而是朝藝術化發展 ， 就會很了不起 。柳公權楷書是很難做到這一點的個案 ， 像這種頓挫起伏、關節提按多等 ， 影響了正常的書寫 ， 如果能把這些影響書寫的問題都解決掉 ， 是可以進行一些嘗試的 。
是否可以借用柳公權楷書的結構或者筆法再進一步改造 ， 或者把柳公權楷書的內核抽出來 ， 寫得不一定像它 ， 但氣息像 。我的楷書落腳點不在唐楷上 ， 所以沒有試過 ， 如果有朋友對唐代楷書有興趣 ， 不妨去實驗一下 ， 說不定憑借個人的靈性 ， 可以碰擦出一些火花 ， 這就要考驗知識面與這個點能否吻合了 。很多人說初學不宜選唐楷 ， 不是唐楷范本不好 ， 而是學習唐楷的人多領會不了 ， 或者說理解力不夠 。
三、唐楷的技法
唐楷的技法有很多共性的問題 。
一是筆法 。唐楷的筆法構成從起筆、行筆到收筆相對比較清晰 ， 這也體現了唐楷規范的一個方面 。初唐楷書、顏楷、柳楷的點畫形態不同 ， 要看唐楷的點畫起收處是一種什么形態 。中間的運行過程不是中鋒運行 ， 就是側鋒運行 ， 具體到一本法帖也是不同的 ， 總體來說是中鋒運行的 。唐楷的側鋒用筆相對較少 ， 可能在顏真卿楷書中會帶一些側鋒的成分 ， 但其他比較瘦硬的幾家基本都是中鋒運筆 。當然 ， 在唐代墓志中也有一些側鋒用筆 。起筆、收筆的不同是區分書法風格的關鍵所在 。在臨習中要學會比較 ， 要看得細 ， 還要看得準 。筆法形態 ， 不是圓就是方 。所謂方筆 ， 就是看起來像方的；所謂圓筆 ， 就是看起來像圓的 。唐楷形態沒有絕對的圓 ， 但也不是方的 ， 總體傾向于圓 。此外 ， 還有藏鋒、露鋒等 ， 在唐楷中也呈現出不同的特點 。柳公權楷書露鋒多 ， 很多地方都是露骨的；相對來說 ， 顏真卿的楷書則含蓄得多 ， 也就是藏鋒多；初唐楷書有露有藏 ， 總體來說也是露得多 ， 比如褚遂良楷書 。但是 ， 露鋒多少是要去考慮的 ， 在書寫中要有逆的動作 ， 不能直截了當 ， 還需要一些小動作 ， 即逆的過程 。關于唐楷的筆法 ， 要很好地組合中鋒和側鋒、方筆和圓筆、藏和露以及逆鋒等 ， 要靈活地運用 ， 程式化、美術化不能太嚴重 。

推薦閱讀