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唐代楷書四大家( 三 )

生活百科楷書


考察書體的產生 ， 并不是看像不像這種書體 ， 而是要看是否具備了這一書體的基本筆法 。比如早期的隸書從形體上看并不像成熟時期的隸書 ， 是篆隸交融的 ， 但其中已具備了隸書的基本筆法 ， 或者說已經有了隸書結體的成分 ， 雖然此時還不是完全的隸書 。早期的楷書也是一樣的 。早期的楷書有點像行書 ， 也像隸書 ， 有的還像草書 ， 但其中楷書的筆法起到了支撐性的作用 。鐘繇只不過是進一步地提純、加工、整理 ， 形成了其獨特的楷書面貌 。他把楷書的成分加重了 ， 楷化了 ， 其實是一個混合體 。
之所以說當代楷書中有行草化、有隸書的筆意 ， 不是當代書家所特有的 ， 如果追溯到楷書的源頭 ， 楷書本來的面目就是這樣的 。鐘繇楷書是多種書體的混合 ， 到王羲之楷書 ， 已經去掉了隸書的尾巴 ， 結構也拉長了 ， 提按頓挫等節奏感也比較豐富 ， 但還是保留了一些行草筆意 ， 有些筆畫還有連帶關系 ， 這才形成了王羲之楷書的生機與變化 。如果把王羲之楷書寫得很呆板 ， 顯然是不行的 。
在楷書的不斷規整中 ， 早期是楷隸相間 ， 再逐步進化 ， 隸書的筆意由多變少 ， 由少到無 。嚴格地說 ， 唐初歐陽詢的楷書中有些筆畫還是保留了一些隸書的筆法 ， 尤其是鉤畫 ， 而到了柳公權 ， 其楷書就沒有隸意了 。因此 ， 楷書不斷規整的過程就是逐步消減隸書的過程 。
魏碑有摩崖、碑碣、墓志銘、造像記等形制 ， 不同的形制指向不同的用筆 。比如 ， 摩崖石刻多為篆書用筆 ， 易于表現大氣象；墓志銘字號很小 ， 也很少出現像摩崖的寫法 ， 圓的東西較少 。在魏晉南北朝時期 ， 南北楷書的風格存在很大的差異 ， 隨著南北風格的不斷交融 ， 至隋統一 ， 南北書風進一步融合 ， 就出現了像《龍藏寺碑》等楷書面貌 ， 其已基本具備了初唐楷書的樣式特征 。當然 ， 《張猛龍碑》也是較為成熟的楷書 ， 從《張猛龍碑》到《龍藏寺碑》 ， 兩者之間有著必然的聯系 。在楷書的動態發展和演變中形成的各種各樣的風格特征 ， 逐漸形成了唐楷最早的面貌 。
二、唐楷的歷程
簡言之 ， 唐楷的發展經歷了三個過程：從瘦硬到肥碩 ， 然后再回到瘦硬 。初唐的楷書崇尚瘦硬 ， 來源于隋代的楷書審美 ， “初唐四家”的楷書均以瘦硬為主 。盛唐顏真卿楷書較為肥碩 ， 至柳公權楷書 ， 又回到了瘦硬 。柳楷的瘦硬并不是簡單的回歸 ， 而是另一種審美的體現 。
有的學者認為 ， 顏楷呈現肥碩、雄強的體態是從實用的角度出發的 。因為將瘦硬的筆畫刻碑易于風化 ， 風化后線條就不清晰了 ， 粗壯的線條受外界風化的影響會小一點 。這一觀點暫時撇開了盛唐氣象 ， 是從書法的本體而言的 。當然 ， 顏楷的出現 ， 并不單純是從實用的角度出發的 ， 而是由多重因素造成的 。李邕對“二王”行書的發展 ， 也帶來了楷書的變化 。學唐楷 ， 要清楚這一變化 。學初唐楷書 ， 線條一定要提煉 ， 因為它本身沒有多余的筆畫 ， 就是比較精練、干凈的線條 ， 當然 ， 其結體是趨長的 。我們現在很容易把唐楷寫得很呆板 ， 或者過于規范 ， 所以 ， 一定要挖掘楷書中變化的元素 。
社會風尚也好 ， 風化也好 ， 自身原因也好 ， 無論是什么原因 ， 顏楷的出現 ， 將唐代楷書推向了另一個高峰——用筆上更為豐富 ， 有一些篆籀筆法 ， 這是初唐楷書所不具備的 ， 體現出另外一種氣象 ， 同時也為當代楷書創作帶來了新的思考 。這一氣象 ， 和當代是吻合的 ， 這也是為什么顏真卿楷書在當代入展相對較多的原因所在 。因此 ， 顏真卿楷書是可以去進一步研究的 。去年又出土了一塊顏真卿書的早期墓志 ， 可見其早期楷書風格也是瘦硬的 ， 并不是一開始就是雄強的 。

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