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北宋蘇黃米蔡宋代四大書法家 蘇黃米蔡宋代四大書法家代表作

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宋代的四大書法家，
“蘇黃米蔡”，排名第一的就是蘇東坡 。

北宋蘇黃米蔡宋代四大書法家 蘇黃米蔡宋代四大書法家代表作

文章插圖
蘇軾（別稱蘇東坡、蘇仙），
【北宋蘇黃米蔡宋代四大書法家 蘇黃米蔡宋代四大書法家代表作】字子瞻，又字和仲，號東坡居士 。
北宋眉州眉山人，祖籍河北欒城，
北宋著名文學家、書法家、畫家 。
蘇軾是宋代文學最高成就的代表，
為“唐宋八大家”之一 。
蘇軾在書法、繪畫、詩詞歌賦等領域，
林語堂說：“蘇東坡永遠充滿活力，
他性格比較像薩克雷，
在政壇和詩詞上的盛名則像雨果，
同時又具有約翰生博士那份動人的本質 。”
蘇軾《枯木怪石圖》
蘇軾的書法，后人贊譽頗高 。
最有發言權的莫過于黃庭堅，
他在《山谷集》里說，
“本朝善書者，自當推（蘇）為第一” 。
不去刻意的追求筆法書法的法度，
而是任憑毛筆隨意揮灑，
是“浩然聽筆之從之”的一種創作狀態，
這就是蘇軾一直主張的無法之法的狀態 。
在這種無意的狀態之下，
蘇軾能夠不受外物的影響，
自由的創作，達到忘我的狀態，
才能夠創作出生動的書法作品 。
蘇軾說：“書法貴在筆意，
若拘于法者，正唐經生所傳者爾，
其于古人極地不復到也 。
觀前人于書自有得于天然者，
《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、
《寒食詩》、《醉翁亭記》等 。
《洞庭春色賦》與《中山松醪賦》，
均為蘇軾撰并書，用白麻紙七紙接裝，
紙精墨佳，氣色如新，
為所見其傳世墨跡中字數最多者 。
此時，蘇軾筆墨更為老健，
結字極緊，意態閑雅，
奇正得宜，豪宕中寓妍秀 。
集中反映了蘇軾書法\”結體短肥\”的特點 。
乾隆曾評：“精氣盤郁豪楮間，首尾麗富，
信東坡書中所不多見 ?！?br /> 王世貞云：“此不惟以古雅勝，且姿態百出，
而結構謹密，無一筆失操縱，
當是眉山最上乘 。觀者毋以墨豬跡之可也” 。
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蘇軾《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》寫于一卷，書寫時間在紹圣元年（1094年）農歷閏四月，全卷高28厘米，長300厘米，“兩賦”加上后記共77行686字，是蘇軾傳世的行書杰作之一 。現藏于吉林省博物館 。
這幅作品乾隆時入清內府，
在此之前，流傳有緒，
鈐諸家鑒藏印記數十方 。
溥儀出宮時將此卷攜出，藏于長春偽宮 。
1945年偽滿洲國覆亡，此件國寶下落不明 。
吉林省博物館為此尋訪了三十多年 。
終于在一位中學教師家里找到了它，
珍寶從而重現人間 。
蘇軾《洞庭春色賦》局部
還有就是蘇軾的《黃州寒食詩帖》 。
詩句沉郁蒼涼又不失曠達，
書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，
跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，
達到“心手相暢”的幾近完美的境界 。
所以元朝鮮于樞把它稱為，
繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的
“天下第三行書 ” 。
蘇東坡《黃州寒食帖》▼
蘇軾在講他的書法藝術創作過程時說：
“我書意造本無法，點畫信手煩推求 ?！?br /> 他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫 。
他在對書法藝術深刻理解的基礎上，
用傳統技法去進行書法藝術創造，
在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，
不是簡單機械的去模古 。
蘇軾是北宋的一代文宗 。
詩詞書畫都留名后世 。
中國文化史很難找到第二個這樣的顯赫人物 。
他的書法從“二王”，
在繼承傳統的基礎上努力革新 。
他講自己書法時說過：
“作字之法，識淺見狹學不足，
三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣 ?！?br /> 蘇軾，一位中國古代美學史上的代表人物，
他的理論作品涉獵繪畫、
詩詞與書法各個領域 。
蘇軾將自己的尚意思想表達的淋漓盡致，
尚意思想對后世文藝作品的發展，
有很大的理論意義 。

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