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市儈的近義詞 市儈( 二 )

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有的青年愛用現代人的思想感情要求古人的畫 ， 這是學習傳統的更大障礙 。有的青年看了古人的畫 ， 覺得和自己的思想感情距離太大 ， 不能接受 ， 有的甚至用西洋技法的觀點 ， 尺度去要求我們古代畫家的作品 ， 從而全部否定 。過去學校掛有黃賓虹先生的畫 ， 一些人看不懂 ， 有的甚至提出反對 ， 說這些畫沒有什么意思 。其實 ， 黃老先生的畫有很多優點是供我們學習和借鑒 ， 但他的意境比較舊 ， 我們不能完全用現代人的思想感情去要求他 。學習傳統要有分析 ， 要有師長舍短的精神 。黃先生的畫整體感很強 ， 層次很深厚 ， 充分表現了大自然多種物象的微妙復雜的關系 ， 若接若離 ， 渾然一體 ， 有的畫遠看草木蔥蘢茂密 ， 山石重疊 ， 近看一塊石頭也找不到 ， 有的畫充分表現了江南山水飽含水蒸汽的濃郁氣氛 ， 在筆墨上達到了很高的成就 ， 這些都是值得我們很好學習的 。學習古畫也是一樣 ， 筆墨好的就是筆墨 ， 線條好的就專學它的線條 ， 過去我做過這樣的工作 ， 訂了一些小本子 ， 把古畫中的山石樹木人物等分別臨摹 ， 意境好的就記下整個構圖 ， 自己特別喜愛的就臨摹全幅 ， 這對我的幫助很大 ， 學習傳統需要下功夫的 。
但是 ， 畫畫的目的畢竟是表達畫家自己的親身感受 ， 因此從畫家的創作來說 ， 直接經驗比間接經驗更為重要 ， 親身感受強烈才能有所創造 ， 前人總是不能盡情地說出自己的內心感受的 。時代變了 ， 思想感情變了 ， 內容變了 ， 技法一定要變 ， 技法是發展的 。魯迅先生說：舊形式不能適應新內容 ， 必有所增益和刪除 ， 就有所改革 。有些人專以仿古為能事 ， 沒有自己的感受 ， 自然就淪入公式化 ， 這不是學習遺產的正確態度 ， 中國化的糟粕 ， 我認為就是公式化 。元代以后 ， 公式化很可怕的 ， 很多山水畫一點感覺也沒有 ， 脫離生活 ， 脫離真實而成為沒有生命的軀殼 ， 明清兩代很多畫家脫離自己親身感受 ， 峰巒疊嶂必仿倪云林 。王原祁畫線條功力好得不得了 ， 但他的畫一點意境也沒有 。
為了避免公式化 ， 我們必須到生活中區 ， 自然界本身是豐富多彩 ， 變幻莫測的 ， 它可幫助我們克服公式化 。有人問我為什么愛畫影子 ， 生活中如果有很美的影子為什么不表現？古人沒有畫過的東西多的很 。反對公式化并非不要規律 ， 公式化是規律的簡單化 ， 而任何藝術都是有它自己的規律的 。中國畫的精華 ， 我認為正是它從來就反對自然主義 ， 既講求規律 ， 又富有生命力 ， 像范寬的《溪山行旅圖》這樣的作品 ， 是非常激動人心的 。齊白石的偉大之處 ， 我認為也正在于他既有雄厚的傳統基礎 ， 又有強烈的親身感受 ， 所以他的畫現代人都能接受 ， 掛在現代化建筑里也感到協調 。
畫家在藝術修養方面除了要有深厚的傳統知識和豐富的切身經驗 ， 同時還要不間斷的磨練功夫 ， 藝術不僅要苦學 ， 更主要的是苦練 。誠然 ， “知”要走在“能”的前面 ， 但是知不等于能 。相對地說 ， 知較容易 ， 能卻很難 ， 學可以知 ， 能必須練 。懂得游泳術的人離會有用還有很大一段距離 。學習這個詞很確切 ， 只學不習是不行的 ， 還必須經常練習 。學戲的天天練功 ， 學畫的也一樣 ， 否則 ， 一切都只會落空 ， 蓋叫天先生和我談話的時候 ， 我發現他做的姿勢很奇特 ， 把一只腳別在桌腿上 ， 后來才知道他是在練功 ， 他就是這樣不放掉任何一個練習的機會 。
三
關于山水畫的技法
【市儈的近義詞市儈】
（一）構圖：
畫畫前 ， 先醞釀情緒 ， 再設計 ***。對風景對象將信將疑 ， 意境還不十分鮮明的時候 ， 坐下來慢慢細看 ， 有時會得到啟發 。我畫《鑒湖》就是如此 ， 本來興趣不很高 ， 定下心來凝視 ， 飽覽？看 ， 想到古人所說：“湖光如鑒” ， 覺得有所啟發 ， 意境醞釀得比較成熟了 ， 經過組織加工 ， 終于畫成了一幅畫 。古人說：“萬物靜觀皆自得 ?！背梢娡谷寺牰宦?nbsp;， 視而不見 。仔細觀察 ， 心要像明鏡一樣 ， 你就會發現一切景物都生意盎然 。所以畫畫之前靜下心來 ， 仔細觀察很重要 ， 心情煩亂是沒法畫好畫的 。

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