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市儈的近義詞 市儈( 四 )

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構圖設計好了以后 ， 可以先揀最感興趣的最主要的東西畫 ， 一點點地加 ， 一層層地加 ， 加到適可而止 。羅丹雕刻時就是在石頭上逐漸地剝出一個人來 ， 有時連手腳還沒有剝出來 ， 但感覺意境夠了 ， 就不再剝了 。不要把什么都表現得很清楚 ， 譬如我話“巫山渡頭” ， 兩邊虛中間清楚 ， 畫中主要的東西就突出了 。清楚是為了表現最精彩 ， 最要強調的 ， 含蓄是為了表現豐富；光清楚不含蓄不耐看 ， 光含蓄不清楚又軟弱無力 ， 要把兩者很好地結合起來 ， 沈石田的畫不含蓄 ， 含蓄是和一覽無余相對立的 。
京劇《平貴回窯》王寶釧出場時 ， 薛平貴站在臺上紋絲不動 ， 古典戲曲中龍套不講話 ， 不動作 ， 都是為了突出主體 ， 畫家要有這樣的手段 ， 一棵樹可唱一出重頭戲 ， 深入觀察 ， 抓住細節 ， 豐富它 。相反 ， 整座城市可以處理的很單純 ， 含蓄 。單純不等于簡單 ， 簡單往往由于忽略細節 ， 浮現掠影 ， 觀察不深入 ， 深入觀察房子也是有性格的 。根據對象的特點 ， 沿著對象的本質夸張 ， 就付于了對象鮮明的個性 ， 特點只能夸張 ， 減弱了就平淡 。
山水畫要講求明度 ， 畫前要明確最亮的地方在哪里 ， 最黑的地方在哪里 。要在整體中求明暗 ， 局部無法決定明暗 ， 明暗不完全取決于對象 ， 更取決于主題 。馬思聰說我的畫黑是為了亮 ， 說得很對 。和對比相反的是“對吃”或“對消” ， 幾種東西分量輕重一樣 ， 黑白明度一樣 ， 就達不到效果 ， 畫面無力的原因常常在于此 ， 整體感是畫家一輩子的事 ， 為了把握整體 ， 畫面時切忌一個局部畫完了 ， 才畫另一個局部 ， 要整體地畫 ， 整體地加 。
畫山首先要看大的形式 ， 再看大的轉折 ， 不要零碎 ， 大的轉折不清楚時 ， 要仔細找出它的脈絡來 。畫山要介于方圓之間 ， 太圓會顯得軟 。
樹的關系是接若離 ， 畫樹點葉要含蓄 ， 不能太清楚 ， 要在清楚中包含不清楚 ， 一片樹的處理要介于具體與不具體之間 ， 往往突出幾棵主要的 ， 會顯得既生動又無盡的感覺 。
遠山遠水遠樹的處理 ， 越遠越要小心經意 ， 要在簡單的筆墨里表現空間、距離 ， 要有遠的感覺 ， 隨便亂抹幾筆不行的 。八大山的人物不要太正 ， 太正就無神態 。
（三）層次：
畫好山水畫 ， 在技法上要過好兩個關：線條和層次 ， 層次關最難 ， 因為山水畫往往要表現幾十里的空間 ， 層次問題就顯得特別突出 ， 這個問題許多老國畫家也沒有解決 ， 層次問題解決了才能達到深厚 ， 沒有一個大藝術家不追求深厚的 。藝術表現總是要求“夠” ， 要求充分體現自己的感受 ， 正如寫文章的目的是為了充分地表達思想一樣 。剪裁、夸張、含蓄 ， 提煉都只是一種手段 ， 要深度需先畫夠 ， 初學時寧過之勿不及 ， 花夠了再加層次 ， 不要怕碎 ， 但要避免花 ， 在碎的基礎上整理調子 ， 整理的過程就是加層次 ， 也是整理主從關系 ， 要逐漸加 ， 一遍一遍地加 ， 不是完全重復 ， 要像印刷上套網紋沒套準似的 ， 而且更好是七八分干時再加 ?？臻g感要有意識強調 ， 處理遠近物體的關系要注意他們的交界處 ， 略加強調地表現 ， 不一定近濃遠淡 ， 要看對象和畫面本身的需要 ， 在藝術上 ， 科學規律要服從藝術規律 ， 使科學為藝術服務 ， 不能因科學規律而損失藝術 。
（四）氣氛：
一幅畫要籠罩著一種氣氛 ， 有了氣氛畫才能活起來 。齊白石說：“筆筆相生 ， 筆筆相因 ， ”也是為了一張畫的氣貫連 ， 氣貫連才有力 ， 才能生動 。畫人并非畫跑的人才生動 ， 靜止的就不生動 ， 打盹也可以畫的很生動 ， 生動就是氣要連貫 。中國水墨畫從來講究氣氛 。如說：“山中有龍蛇” ， 就是貫氣 ， 又說“蒼茫之氣” ， “含煙帶雨” ， “揮毫落紙如云煙” ， “試看筆從煙中過”等等 ， 都含有這個意思 。山水畫中留出適當的空白亦有助于氣氛的表現 。

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