（五）色彩
色彩的意匠設計要決斷 ， 最怕猶豫不決 。設計顏色一定要考慮到畫面本身的藝術效果 ， 不能完全根據客觀對象 。水墨畫的色彩宜單純 ， 變化不宜太大 ， 經過設計突出一種調子作為基調 ， 如盡量渲染夕陽的紅 ， 雨后的綠 ， 別的色彩可以壓低 ， 需要濃的可以盡量濃 ， 需要淡的可以盡量淡 ， 總以烘托意境增強表現力為根據 。
水墨畫中墨是主要的 ， 要畫夠 ， 明暗、筆觸都要在墨上解決 ， 著色只是輔助 ， 上色時必須調的多些 ， 切忌枯干 ， 老畫家說要“水汪汪的” ， 才有潤澤的效果 。
（六）筆墨
如能運用傳統的現成的筆墨 *** 充分地表現對象當然好 ， 如果沒有現存的辦法 ， 就取決于對象來創造 ， 畫家如有自己對對象的深刻認識和真實的感情就會有所創造 。
一幅山水畫的筆調要統一 ， 一幅畫和一曲音樂一樣 ， 要有統一的旋律 。一種表現 *** 是一種旋律 ， 或是粗放 ， 或是秀美 。不能單純根據對象 ， 譬如畫人物的用筆要和畫風景的用筆要統一 ， 遠景和近景的用筆要統一 ， 如果人物畫的工細 ， 山石的筆調又很粗放 ， 就不協調 。有時候表現對象僅用一種筆法易于單調 ， 如皴山 ， 點葉 ， 可以集中筆法摻和使用 ， 但又要在多種筆法中求得統一 。筆調色調本身就代表一種情調 。情調不僅包括具體部分 ， 也包括抽象部分 ， 有人排斥抽象部分是不對的 ， 抽象和具體相結合 ， 情調就更鮮明突出 。
中國畫講究骨法用筆 ， 墨中也要見筆 ， 不能“合泥” ， 畫雨景也要求見筆 ， 見筆才有力 ， 反對“浮煙賬墨” ， 有人把紙打濕再畫畫是不好的 ， 中國畫不像水彩 ， 不能單靠烘染解決問題 ， 要求畫到百分之八十再烘染 。用筆還要求蒼柔相濟 ， 蒼而不潤則干枯 ， 潤而不蒼則無力 ， 元人畫畫很講究干濕并用 。
線的最基本原則是畫得慢 ， 留得住 ， 每一筆要送到底 ， 切忌飄 ， 要控制得住 。線要一點一點地控制 ， 控制到每一個點 ， 古人說：“積點成線”、“屋漏痕”都是這個意思 。只有這樣畫線 ， 才能做到細微、完美的表現對象 ， 在一條線里解決許多問題 。否則只是粗略的表現 ， 正如拉胡琴的要善于控制住弓子 ， 奏出的音樂才有豐富的內容和感情 。聲樂家控制自己的聲音也是一樣 。中國畫家主要靠線條塑造形象 ， 為了使任何一筆都富有表現力 ， 力求每一筆都要代表更多的東西 ， 就必須善于控制住線 。同時 ， 還要注意每一筆和整體發生聯系 。
（吳休輯錄 ， 經李可染先生審閱）（原載《畫舫》）
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