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牡丹亭最污的一段 湯顯祖簡介( 三 )

中國莎士比亞的是哈姆雷特


其實有作者的主觀問題 。中國在地理位置上遭受了巨大的損失——天氣，世界幾乎是一樣的 。從地理上來說，中國遭受了太多的苦難 。中國與西方完全隔絕 。俄羅斯的一端在歐洲 。
與人和諧，那么這一套儒家思想讓中國人與人面對面 。
然而，中國是世界上唯一自稱“世界”的國家 。什么“天下興亡，匹夫有責”，往往是從海南島到長白山，從臺灣省到西藏 。
所以中國人視野的廣度是非常有限的 。
莎士比亞寫遍了歐洲，但中國人在國外寫不了 。莎士比亞心目中的人性是普世的，中國戲劇家認識中國人？中國人的本土化在古代是不幸的 。到目前為止，中國人還沒有寫過外國 。魯迅幾乎不寫日本，而巴金吃法國面包寫中國 。當代中國人是中國的鄉巴佬 。中國人愛說“養身如玉”，其實是“養身如土” 。
古代是三從四德 。
莎士比亞是普遍適用的 。中國元曲是通用的，但不允許 。
其次，中國戲劇的歌詞和吟誦并不協調 。唱歌是詩，讀書是俗 。莎士比亞的歌詞和吟誦都是詩 。羅密歐與朱麗葉在陽臺上的對話，是世界上最美的愛情詩，全世界都能看懂 。
③
威廉，你僅次于上帝 。
莎士比亞，它值四八個小時...但這是文學史的一般理論 。我們只能慢慢說，要有足夠的準備和努力 。
莎士比亞是不可觸摸的 。莎士比亞的書已經成為圖書館，永遠不會被挖掘 。事實上，真正偉大的作品沒有什么好評論的 。評論只是掌聲 。那一年希臘雕塑來紐約展覽，看完我都無語了 。我完成不了 。我不能躺下 。躺下來看，但你看不完 。
威廉·莎士比亞(1564-1616) 。二十二歲到倫敦(奇怪，所有天才離開家鄉后都知道去哪里 。
從這個角度來看，這里的每個人都是天才) 。一開始在劇場工作(我覺得是打基礎)，后來修改了古代劇本——這都是對的 。天才就是天才，具備所有的基本功，不需要上學，不需要拿到碩士學位——然后我寫了二十年，有三十七個劇本 。一部喜劇，一部悲劇和一部歷史劇 。代表作品:
《仲夏夜之夢》，喜??；哈姆雷特，悲?。弧秳P撒大帝》，一部歷史劇 。
劇中人物的身份和性格非常復雜 。凡人、名人、神仙一上臺說幾句話，他們的個性就永遠不會被忘記 。這是一個很大的特點 。藝術家呈現這個世界的唯一方式就是自己 。
莎士比亞代表莎士比亞 。
他前期寫喜劇，中期寫歷史劇，后期寫深刻的悲劇 。悲劇里有一個喜劇演員，他認為悲喜同在(中國的越劇叫苦戲，當你苦到最后的時候，帶上手帕哭一場) 。他的最后七年和八年是平靜和成熟的 。他知道他的使命已經結束，他的地位是永恒的 。不幸的是，從來沒有人對他說:威廉，你僅次于上帝 。
因為它僅次于上帝，比上帝可愛 。
我整理了莎士比亞的劇本，其中有十本書:《仲夏夜之夢》《暴風雨》《威尼斯商人》《凱撒大帝》《安東尼與克婁巴特拉》《羅密歐與朱麗葉》《奧賽羅》《麥克白》《哈姆雷特》《李爾王》 。
可惜你讀書太少了 。不僅少，而且次數太少 。我已經看過莎士比亞五六十次了 。為什么呢？每年中秋節吃月餅 。多少月餅？每天去教堂 。《福音書》我讀了一百多遍 。每次看都不一樣，老了也看不懂 。
有人看書就炫耀 。炫耀前看幾遍-炫耀前看幾遍 。
先看羅密歐與朱麗葉 。后人寫不出少男少女，但是莎士比亞！在偉大的作品面前感到絕望，真的是幸福絕望！羅密歐從陽臺上偷聽了朱麗葉的獨白，然后幽會、對話、黎明時的對話是整部劇的精髓，將永遠持續下去 。如果朱麗葉被設定在十四歲，那就很好了 。兩家人的恩怨代代相傳，他們忘記了 。然而，直到男孩和女孩雙重殉難，他們才看到了真相，兩個家庭知道他們不能再互相仇恨了 。
奧賽羅，主人公代表愛、忠誠和嫉妒；苔絲狄蒙娜代表天真善良，另一個人伊阿古代表邪惡 。苔絲狄蒙娜在公開場合為自己對英雄的愛辯護，這真是太棒了 。伊阿古說壞話的技巧高超 。苔絲狄蒙娜直到死了才知道真相，她死得毫無怨言(瓦格納年輕時寫過悲劇，發現都是被人殺死的，所以鬼魂不得不出場) 。愛情和死亡最接近，最幸福和最不幸的愛情都接近死亡 。
不不不愛與死亡無關 。
麥克白現在被稱為“心理劇” 。非常陰郁恐怖，將女性邪惡展現到極致 。20世紀50年代，我在上海浦東高橋教書 。寒暑假的時候，總有杭州的學生住在我家，飯菜都是在小飯館里打包的 。

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