古詩詞中的眼睛：水是眼波橫 ， 明眸艷圭玉
中國人自有自己的審美 ， 這片古老豐茂的土地 ， 孕育悠久的的文明 ， 環境與人類互動長期產生的獨特的審美文化 ， 這種文化的根基是非常接地氣的 ， 所謂一方水土養一方人 。
不管最初是否來自于非洲 ， 在這片土地上生活的人類 ， 有著和非洲人不一樣的淡黃色皮膚 ， 有著黑色的長發 ， 長期以植物果實為主食 ， 皮膚細膩 ， 體態纖長優美 。 而復雜多變的自然環境需要人們更加耳聰目明 ， 協調互助 ， 增長智慧 ， 于是明亮有神的眼睛 ， 自古就被認為是聰慧的象征 。
從現代人口學的某些理論 ， 這片土地的先民屬于蒙古人種 ， 眼裂中等 ， 褐色虹膜 ， 上眼瞼褶發達 ， 大多眼有內眥褶遮蓋淚阜 。 所謂眼裂中等 ， 就是上下眼皮睜開之間的寬度 ， 既然是中等 ， 也就是說不算太瞇縫 ， 也不算太大 。 上眼眼瞼褶發達 ， ， 那是避免雜物落進眼睛 ， 保護眼睛的功能 ， 大多眼有內眥褶遮蓋淚阜 ， 這就是常說的單眼皮和內雙 ， 同樣是保護眼睛的 。
這樣一看 ， 雖然眼裂中等 ， 但整體的眼睛因為眼瞼發達 ， 有內眥而形成一種狹長的視覺感官 。
但是美不美呢？自然是美的 ， 因為有這么多的保護 ， 恰恰證明眼睛的珍貴 ， 仿佛潭水 ， 可以照映萬物 ， 卻又獨有寧靜 。
于是最初的眼睛的審美 ， 肯定是眼睛的清澈和光亮 。
“云髻峨峨 ， 脩眉聯娟 。
丹唇外朗 ， 皓齒內鮮 。
明眸善睞 ， 靨輔承權 。
瑰姿艷逸 ， 儀靜體閑 。 ” 曹魏 · 曹植 《洛神賦》節錄
曹植的洛神賦描寫的固然是仙女 ， 應該是那個時期最高的女性審美 。
云髻峨峨 ， 將頭發梳上去 ， 露出光潔的額頭 ， 這本身就是聰明女性的象征 。 修長的雙眉 ， 再次證明鬢角的寬度 。
朱紅色的唇明麗明朗 ， 一口潔白的牙齒 。
開始寫眼睛了 ， 明亮的眼睛善于顧盼流轉 ， 這不是說搖頭晃腦 ， 而是說的眼睛清澈靈動、而這樣的女子行走時 ， 卻是安靜端然 ， 悠閑端莊的 。
東晉 顧愷之《洛神賦圖》是依照曹植的作品而繪畫 ， 原本已經不存 ， 但是有宋朝的仿本 ， 古代繪畫由于工具色彩的限制 ， 想表現一種靈動只能借助衣裳的飄動和顧盼的姿態 ， 實際都是為明眸善睞的氣質服務 。 所以古畫中的長眉入鬢 ， 柳眼斜開 ， 都帶著夸張 。
曹植想象中的仙女或者夢中的仙女大抵也是以他的愛人 ， 考證是甄宓為藍本 。 真實的甄宓端莊 ， 但是氣質靈動 ， 眼睛清澈有神 ， 打動著曹植 ， 但是不會是一雙眼睛和眉毛細長得不成比例 。
況且宋朝是對女性審美居高臨下的階段 ， 在摹本中極有可能帶著宋朝本身的審美 ， 比如低首 ， 低眉 。
魏晉南北朝乃至隋唐 ， 都是對女性寬容開放的時代 ， 可以看看莫高窟 ， 許多塑像強調了眼臉的修長 ， 但是對于眼睛的塑造是毫不含糊的 。
文章插圖
“櫻桃花參差 ， 香雨紅霏霏 。
含笑競攀折 ， 美人濕羅衣 。
采采清東曲 ， 明眸艷圭玉 。
青巾艑上郎 ， 上下看不足 。
南陽公首詞 ， 編入新樂錄 。 ”中唐 · 孟郊《清東曲》（792年）
唐朝 ， 一個中國封建歷史上的輝煌朝代 ， 女性比后來的朝代擁有更多的自由和朝氣 ， 她們可以在自在出行 ， 看櫻花 ， 登高山 ， 在櫻花盛開搖落的時候 ， 笑著去攀折 。 這里會誕生很多自然而美好的戀情 ， 這些女孩擁有嬌艷的面龐 ， 眼睛有神 ， 比圭玉還美 ， 是說眼睛的神采 ， 當然圭玉是一種類似長方形的美玉 ， 也說明了東方女子的眼睛在臉龐上 ， 呈現的狀態 ， 含著眼瞼 ， 是長形的 。
但不是瞇瞇眼 。
而且她們成群結隊 ， 可以大方看著游舟上 ， 青色衣服的俊美兒郎 ， 那歡快戲謔的場景一定很動人 。
“銀瓶貯泉水一掬 ， 松雨聲來乳花熟 。
朱唇啜破綠云時 ， 咽入香喉爽紅玉 。
明眸漸開橫秋水 ， 手撥絲簧醉心起 。
臺時卻坐推金箏 ， 不語思量夢中事 。 ”晚 唐 · 崔玨《美人嘗茶行》
晚唐時候 ， 上層社會富裕 ， 審美開始舒緩 。 比如唐朝女子早上起來 ， 慵懶地喝茶 。
全程是以俯視的態度描寫這種慵懶細膩 。 要知道唐朝女子在家中 ， 還是以跪坐為主 ， 扶桑國倒是學到了皮毛 。
女子低頭慢慢喝著茶水的時候 ， 慢慢消除了慵懶 ， 這里是俯視的態度 ， 來寫她抬起眼睛 。 東方女子的眼臉深長 ， 眼皮抬起 ， 眼光如秋水流動 ， 仿佛一片橫著的秋水 ， 美在微微卻精致的眼神如波光 。
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