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什么是象聲詞 還有什么是象聲詞( 六 )

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58、理性蒙太奇
是指通過在畫面之間建立關系來傳達特定的抽象思想，從而引發觀眾的理性判斷與思考 。所謂“理性蒙太奇”，
在其影片《十月》中，愛森斯坦全面實踐了他的理性蒙太奇原則 ?！妒隆返哪康牟皇侵荚谥厥鰵v史事件，而是要說明當時政治斗爭的特點和意識形態方面的背景，所以影片所要表達的重在愛森斯坦對此的認識而不是它的59、聲畫合一
“聲畫合一”又稱作“聲畫同步”，指鏡頭中聲音來源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同步完成 。最早的有聲片采用的就是聲畫合一的方式，說話者、演唱者音容同在，非常便于觀眾的信息接受 ?！奥暜嫼弦弧笔侵哥R頭聲音所負載的信息和畫面呈現的信息在內容上和情緒基調上保持著一致 。這也是大多數鏡頭、大多數影片采用的基本類型 。
60、聲畫分立
又稱作“聲畫分離”是指聲音和發聲物體不在同一畫面，聲音是以畫外音的形式出現的 。觀眾在這個鏡頭里聽到聲音信息并非來自看到的影像信息，這時，觀眾必須對兩種信息進行“加工”才能夠完成正確的接受，而不至于產生困惑 。和“聲畫合一”相比，“聲畫分立”在接受時更有難度 。
61、聲畫對位
聲音和畫而形象分別表達不同的內容，從不同的方而說明涵義 。這種聲畫結構形式，叫聲畫對位 。聲畫對位是一種聲面結合的蒙太奇技巧 。聲音和畫而形象各自獨立，而又互相作用，刨造出一種畫面和聲音的交響樂式對位 ?！奥暜媽ξ弧眲t是指鏡頭中聲音所負載的信息同畫面呈現的信息在內容上或情緒基調上不一致，甚至正相反 。
在整部作品中，“聲畫對位”的部分只占很少的比例，但是往往帶來很強烈的審美效果 。這主要是因為兩種信息的背離給觀眾接受造成了很大的心理落差，印象格外深刻 。同時，音畫對位還在一定程度上對觀眾的理解造成障礙，觀眾必須動用自己的理性思考能力才能了解創作者的意圖，一旦解決了理解障礙，情緒上受的沖擊反倒更大，獲得更高的審美快感 。
62、電影時間
由蒙太奇造成的電影時間，不同于實際生活中的時間 。根據拍攝總規劃，在導演意志的支配下，被表現對象、事件在銀幕上的或詳或略，鏡頭外理的或長或短，就可以使被表現對象和事件在銀幕上的時間顯得比在實際生活中所占的時間更長或更短 。
63、電影空間
采用蒙太奇手法把攝影機在各個不同地方拍攝的鏡頭連接起來，構成一種（實際上并不存在的）新空間，這種新空間就是所謂的“電影空間” 。
64、復合時空
交錯穿插的兩種或兩種以上的時空稱為“復合時空” 。復合時空在表現生活時，可以讓時間、空間相當自由地切跳、或延長、或靜止 。將過去、現實、未來、幻覺等幾種時空交熾在一起，這樣可深入地表現人物的心理活動，渲染情緒，加強影片的藝術感染力 。
65、對白
“對話”又稱“對白”，是指劇情中人物之間用語言相互交流，和現實生活中的對話相比，它是一種在創作意圖下被“設計”出的語句，具有很強的動機 。對話要服從于畫面，富有動作性 。
66、畫外音
根據《電影藝術詞典》的解釋，畫外音指的是：“聲源來自畫面外的聲音，可以是人聲，也可以是音樂、音響效果 ?！痹陔娪爱嬐庖糁?，人聲部分實際上包括旁白、心聲、解說等好幾類 。
67、旁白
是電影獨有的一種人聲運用手法，由畫面外的人聲對影片的故事情節、人物的心理加以敘述、抒情或議論 。通過旁白，可以傳遞更豐富的信息，表達特定的情感，啟發觀眾思考 。旁白也是畫外音的一種 。
68、獨白
又稱“內心獨白”，從技術上看，聲源來自畫外，而從敘事上則是來自畫面中某個人物的內心，是對人物心理活動的披露 。獨自是與之同步的畫面中某個人物“發出”的，表現該人物此時此地的內心活動，這就要求影像造型的各種要素和獨白的內容以及情緒基調相互配合 。
69、解說
解說是電影中以客觀敘述者的身份直接用語言來交待、介紹劇情或發表議論的一種方式，這種方式新聞紀錄片和科教片中運用最廣泛 。由于解說的交流對象是觀眾，因此在表達作者的態度和愿望時，其觀點往往十分明確，語句相當精煉，多是隨著畫面的景別、節奏、情緒變化而變化 。
70、自然光
即指在借助自然光源的同時，利用照明器械及手段進行加工所呈現的自然形態的光線效果 。自然光效并非自然光，而是特指強調真實和自然情調的用光觀點，是一種審美的追求 。

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