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什么是象聲詞 還有什么是象聲詞( 三 )

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20、中景
表現成年人身體膝蓋以上或場景局部的景別 。中景可以使觀眾清楚地看到人物的造型、動作、運動或者一部分場景的設置，從而交待人物之間、人物和場景的關系 。
中景鏡頭將銀幕空間和整體降到次要地位，它重視情節和動作，往往表現成年人膝蓋以上或場景的局部，重在表現人物的形體動作和情緒交流，所以說，中景鏡頭是一個敘述性很強的景別鏡頭 。一些重要的動作造型、人物之間的關系，大都運用中景鏡頭予以表現 。
21、近景
表現成年人胸部以上或與此相當的景物局部的電影畫面，其面積占畫幅一半以上的景別 。
近景也是日常化的視點 。它所表現的已不是人物的形體動作，而是透露人物的心理活動的面部表情和細微動作，使觀眾仿佛置身于劇情之中，產生與劇中人的感情交流 。
22、特寫
特寫是表現成年人肩部以上頭像或某些對象細部的電影畫面 。
“特寫”是從文學中借用的概念，其意為細小局部的特意描寫 。特寫鏡頭的功能在于對某些事物的細部加以選擇放大 。在特寫中，環境幾乎完全隱退，而只保留創作者刻意突出的觀看主體 。當表現人物時，特寫可以把人們難以觀察到的細微表情和心理活動清晰地傳達給觀眾，從而達到刻畫人物、烘托情緒、推進情節等目的 。這種鏡頭能將演員細微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾，
23、標準鏡頭
是用40—50毫米焦距鏡頭拍攝的畫面，接近于人眼的正常感受，視角相當于人眼的最清晰視野，因此被稱為標準鏡頭（即常用鏡頭） 。用標準鏡頭拍攝，所獲得影像與原來的客觀物象有更逼真的還原程度 。因此這是電影使用最多的一種鏡頭 。
24、長焦距鏡頭
指焦距大于50毫米，可以把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭稱為長焦距鏡頭（即窄角鏡頭） 。運用長焦距鏡頭拍攝的畫面，視角窄，景深范圍小，包容景的的范圍也小，它等于將景物拉近，壓縮了縱深方向物與物之間的距離 。
25、鏡頭運動
鏡頭相對被攝對象的位置變化（包括鏡頭和整個攝影機兩種情況）叫做運動鏡頭 。攝影機的運動是電影家發揮藝術創造力的重要手段，也是其主觀情緒介入的重要方式 。運動鏡頭的軌跡、速度、方向等，在特定情境中意味著一種目的、情緒或時空的組合方式 。鏡頭的運動能產生韻律和美感，具有極強的藝術創造力和表現力 。
運動鏡頭包括推、拉、搖、移、跟五種基本形式，
26、推鏡頭
推鏡頭是指拍攝對象不動，攝影機由遠而近朝對象推近，使畫面呈現為由整體到局部、由分散到集中，其作用是突出主體，使所要強調的人或物從整個環境中突現出來 。
推鏡頭用到影片開始的部分，能漸漸把觀眾引入故事的特定情境，使其沉浸其中，懸念大師希區柯克的代表作《蝴蝶夢》開頭就用了一個推鏡頭 。
27、拉鏡頭
拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，攝影機向后退，這樣可使畫面產生逐漸遠離被攝主體或從一個對象到更多對象的變化 。拉鏡頭的特點是漸次擴展視野范圍，并能在同一鏡頭內逐漸了解局部與整體的關系，造成懸念、對比、聯想等藝術效果 。由于拉鏡頭是從點到面的變化，所以它側重描寫人物所處的空間環境 。
28、搖鏡頭
這種運動鏡頭是指在攝影機位置不動的情況下，機身進行上下、左右甚至旋轉式搖動的運動鏡頭 。這種鏡頭的運動方向可與被攝主體的方向相同，也可相背，畫面均呈現出動態構圖，它逐一展示、擴展景物，產生巡視環境、表現動作、揭示動態中人物的精神面貌和內心世界，以及烘托情緒與氣氛等多種藝術效果 。
29、移動鏡頭
指攝影機的拍攝方向與被攝體的運動方向垂直或成一定角度，通過移動攝影機拍下的運動鏡頭便稱為移動拍鏡頭 。移動鏡頭多為動態構圖，它能使畫面的構圖不斷變化，各種人物和景物不斷展現，這樣便于交待和敘述，因而是電影攝影的重要造型手段 。移動鏡頭在使用中可以使觀眾跟著人物一起行動，并能感受到人物的所經所歷 。
30、跟鏡頭
當攝影機的拍攝方向與被攝體的運動方向一致或完全相反，且與被攝體保持等距離運動的鏡頭成為跟鏡頭 。跟鏡頭有利于展示人物在各種動態中的動作造型和心理狀態 。如曾獲柏林電影節藝術貢獻銀熊獎由李楊執導的影片《盲井》中，當宋金明和唐朝陽在集市上突然發現他們謀財害命的搖錢樹——元鳳鳴失蹤了時，便發瘋似的在集市上四處尋找，影片此時采用長鏡頭跟拍，不僅完整地記錄了二人尋找的全過程，而且人物的急切、焦灼、懊惱的心情地得到了充分的展示 。跟鏡頭有推、拉、搖、升、降、旋轉等跟拍形式，可根據影片人物造型或內容的不同需要加以選用 。

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