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什么是象聲詞 還有什么是象聲詞( 四 )

生活百科


31、角度
攝影機三腳架的活動底座使鏡頭可以上下左右活動，這就使鏡頭與水平之間形成不同的夾角，產生不同的性能 。
32、平視鏡頭
指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產生真實、平穩、莊重的感覺 。這種鏡頭角度是電影最常見的 。
33、俯視鏡頭
指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭 。這種鏡頭能使人或物的體積壓縮以至于形狀奇異，常用來表現遭受危險或威脅的情況 。俯視鏡頭如果垂直朝下俯拍，稱為“頂攝”，在歌舞片中運用較多 。
34、仰視鏡頭
指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭 。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現人物或景物的高大、威嚴、壯觀等 。也有像《城南舊事》那樣，以大量的稍稍仰視的鏡頭模仿女主人公英子作為一個小孩的視角，使影像呈現出孩童眼中的世界這樣一種特點，這是一種別具匠心的處理 。
35、視點
鏡頭的視點指的是鏡頭所模擬的觀察者的視野，視點影響著電影的述說方式，它通常涉及敘述者從他的立場對故事中的因素進行選擇 ?？梢苑譃橄旅鎺追N：
36、客觀鏡頭
也稱中立鏡頭，即客觀描述人物活動和情節發展的敘事鏡頭，一般是指從旁觀者的角度所看到的景象和事物，或者是從導演藝術構思的角度來敘事和表現的一種鏡頭 。它可以使人們產生身臨其境的感受，最大限度地發揮觀眾自己的判斷力，不由自主地參與劇情的發展 。這種鏡頭是電影鏡頭組成的主要成分，為導演大量運用 。
37、主觀鏡頭
是以攝影機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取的當時目擊的景象，或者讓鏡頭與所代表的人物當時的思想和行為相結合，使鏡頭本身代表角色參加表演 。它能使觀眾進入劇中，無形中使自己處于劇中人物的位置，直接感受到劇中人物的活動及情緒變化，帶來更逼真地介入感 。
38、正、反打鏡頭
它模擬劇中人對話時各自的視點 。一般表現為從聽話人的視點觀看說話人，并因此不斷變動對話雙方的視點 。這種鏡頭可以是不出現聽話人，而以聽話人的視點看說話人的主觀鏡頭；也可以是框住聽話人的肩部或頭部，從聽話人背面看說話人的客觀鏡頭 。如《花樣年華》蘇麗珍與周慕云第一次在飯店約會互相試探對方虛實的一場戲，就使用了正反打鏡頭 。
39、空鏡頭
又稱景物鏡頭，指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭 。它在提供銀幕視覺信息上有重要作用 。它在銀幕時空的轉換和調節影片方面有獨特作用 。
40、切換
又稱為“切”，凡不用任何光學技巧如“化”、“劃”、“淡化”之類的手法作為過渡，直接由一個鏡頭轉化成另一個鏡頭，或由一場戲轉換成另一場戲，均屬于切換的范疇 。
用切換的方法，可以實現鏡頭的直接轉換，省去許多不必要的過程，增加影片的容量，觀眾也可以在視點不斷變化中獲得對劇情形象的全面了解，使之顯得節奏緊湊、對比強烈、簡潔明快 。
41、淡入、淡出
合稱淡，指畫面的漸顯、顯隱，是一種舒緩漸變的連接兩個鏡頭的手段 。畫面由明轉暗，以至完全隱沒，為淡出；畫面由暗轉明，以至完全清晰，為淡入 。
淡也是電影中表示時間空間轉換的一種技巧，常以此分割時間、空間，表明劇情段落 。它節奏舒緩，具有抒情意味，帶有濃郁的情緒色彩 。
42、化出、化入
合稱化，又稱“溶出、溶入”，也是電影中表示時間和空間轉換和深化情緒的方法之一 。它的表現形式是前一畫面漸漸隱去（化出）之前，后一畫面即已開始漸漸顯露（化入），兩個畫面同時重疊隱現 。
這對于時空的自然過渡，造成前后聯系的感覺，具有重要的作用 。這種手法比較含蓄委婉，可以產生深化人物情緒的氛圍以及柔和、抒情的效果 。
43、劃入、劃出
合稱劃，也是電影中表示時間與空間轉換過程的技巧之一，即采用各種各樣的形式將兩幅畫面銜接起來 。一般的作法是“滑移”，使后一個畫面從前一個畫面上輕輕劃過，完成前后交替與場景的轉換 。
這種手法可以造成爽利、明快的節奏，給人以平行發展的印象，加強鏡頭之間的對列關系 。
44、長鏡頭
長鏡頭是指在一個統一的時空里不間斷地展現一個完整的動作或事件的鏡頭，它往往用一個比較長的鏡頭（在30秒~10分鐘之間）連續地對一個場景或一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體所處時空的連續性、完整性和真實性，它通過連續的時空運動把真實的現實自然地呈現在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格 。1920–1922年，英國導演弗拉哈迪拍攝的紀錄片《北方的納努克》更是被公認為早期長鏡頭攝影的經典之作 。

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