漢代的辭賦類作品，從其內容和表現形式看，存在兩種類型：一種以抒情述志為主，體式基本與先秦的楚辭相同 如賈誼《吊屈原賦》、蔡邕《述行賦》之類，這類作品一般被稱為“騷體賦” 。另一種以狀物摹繪為主，鋪排夸飾，文辭富麗，如司馬相如《天子游獵賦》、張衡《二京賦》等，這類作品是一般所說的“大賦”或“漢賦”的典型 。
“賦”作為文體名稱，最早見于荀子《賦篇》 。荀賦詠物寓意，篇幅短小，其鋪陳寫物和問答結構，對漢賦產生了一定影響 。
文章插圖
《漢書.藝文志》著錄西漢初期辭賦166篇，可惜大都失傳，現在僅存賈誼5篇、枚乘3篇，嚴忌、劉安、淮南小山各1篇，以及載錄于《西京雜記》的梁孝王群僚賦作 。這些作品有騷體，也有賦體，從創作趨向看，它們呈現為從濃情質實到失情華麗、由騷體到賦體的發展，賈誼和枚乘的作品代表了這一發展過程的前后兩端，其他作家則大抵呈現為過渡狀態 。
文章插圖
賈誼
賈誼的辭賦，今存有《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》、《旱云賦》、《惜誓》，賈誼現存的辭賦均為騷體，其創作特點有：
（1）抒情述志，情感濃郁 。
（2）直抒胸臆，議論多于形象 。
文章插圖
【七發的作者是賈誼七發的作者是】《西京雜記》卷四載有“梁孝王忘憂館時豪七賦”，即枚乘《柳賦》、路喬如《鶴賦》、公孫詭《文鹿賦》，鄒陽《酒賦》、《幾賦》，公孫乘《月賦》，羊勝《屏風賦》，這些作品顯示，漢初的辭賦創作發生了明顯變化：在創作傾向上，它們完全脫離了賈誼抒情言志的優良傳統，而走向游戲文字和阿諛頌德，在表現手法上，已經顯露出鋪排描摹的跡象 。
文章插圖
枚乘
枚乘，字叔，淮陰人，先后追隨吳王、梁孝王為客，他對辭賦的發展作出了開拓性貢獻，標志著枚乘開創大賦的典范作品是《七發》，枚乘的《七發》突破了騷體賦定位格局，使漢賦的體制、格調為之一變，篇幅大大加長，《七發》實為之一篇散體大賦，大賦的體制即由它確立，這篇作品，有以下幾個鮮明特征：
（1）鋪敘描摹，夸飾渲染 。例如“曲江觀濤”摹寫江濤的洶涌澎湃，鋪排夸飾，排比譬言，富麗細致，整個作品除“方術之士”一節外，其余各節無不具備這個特色，這就形成全文層層鋪敘夸飾的整體特征 。
（2）《七發》整篇作品不見抒情的語句，沒有作者的喜怒哀樂，與賈誼情感濃郁的辭賦相比，這是一個根本性的轉變 。
（3）在遣詞造句方面，《七發》也不同于賈誼的質樸無華，而是走向了繁難和華麗 。
（4）以主客（吳客與楚太子）問答形式結構全篇 。
這些特點，標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇 。
文章插圖
司馬相如
司馬相如，字長卿，蜀郡成都人，《子虛賦》和《上林賦》是司馬相如的代表作，雖有二名，實為一篇，統稱《天子游獵賦》 。
文章插圖
除采用問難的結構、整齊排偶的句式這些典型的大賦格式外，《天子游獵賦》所代表的漢大賦還有以下幾個主要特點：
（1）喪失了真情實感 。在《天子游獵賦》中，找不到充滿 *** 的作者的影子，看不到作者對社會人生的切身感受，感覺不到作者的喜怒哀樂 。全篇之中再也不見抒情的句子，有的只是繁多的鋪敘和夸張的描寫，以及“曲終奏雅”，貼上一段議論的句子 。
（2）空間的極度排比 。《天子游獵賦》有繁復的空間排比，不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辭藻的排比 。
（3）以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現手法 。繁細的鋪敘、夸張的摹繪，是《天子游獵賦》最主要的表現手法 。
（4）遣詞用語繁難僻澀 。與楚辭相比，《天子游獵賦》遣詞用語更加繁富，而且由繁富走向了僻澀，或假借同音字，或使用方言俚語，或徑造新字，極盡用字新僻之能事，以至后世文家無能望其項背 。
文章插圖
揚雄
揚雄，字子云，蜀郡成都人，揚雄創作的賦，以《甘泉賦》《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》四篇最著名最，具有較強的針對性 。
推薦閱讀
- 女孩如何起帶娥字的名字 和什么字搭配好聽
- 鼠標壽命到了的表現 鼠標壽命
- 2021年6月9日農歷四月二十九出生的男孩周易生辰起名字
- 女孩帶玲字的名字推薦 用玲字取名的寓意
- 八字運程精準測算:2021年9月出生的女孩八字排盤算命運
- 一個有病一個有藥的星座情侶配對
- 2021年6月10日農歷五月初一出生的男孩取什么名字好聽
- 上 12星座單身想擁有愛情的必修課
- 天狼星的使用者占卜
- 在線詳解生辰八字:2021年9月出生的男孩命運八字批解