揚雄對大賦創作的拓展：
（1）拓展了大賦的題材領域 。一是寫祭祀，如《甘泉》《河東》二賦；二是把筆觸從京師移到了外郡，從苑圃、田獵轉而描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》 。
（2）進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩 。司馬相如的大賦，還有一些比較明顯的語句表述其諷諫意義 。到了揚雄，則幾乎全無諷諫了，《蜀都賦》通篇鋪排夸飾蜀郡山水之雄偉，物產之豐饒 ?！陡嗜x》全篇描摹甘泉宮的壯麗華麗 。
（3）藝術表現上有了新的變化 。首先是篇幅相對縮短，描摹對象集中 。如《蜀都賦》專寫蜀都山水的雄偉、物產的豐饒，《甘泉》《河東》二賦專寫天子祭祀，《校獵》《長楊》二賦專寫天子田獵 。其次是“以美為諷”的思想表達方式 。
西漢中后期，除鴻篇巨制、鋪張揚厲的大賦之外，尚有不少體制比較短小的抒情、說理、詠物類辭賦作品 。其騷體如漢武帝劉徹《李夫人賦》、劉歆《遂初賦》等，賦體如東方朔《答客難》、王褒《洞簫賦》等 。這些辭賦，情感濃郁，體貌清爽，與繁難堆砌的大賦不同 。
《李夫人賦》是一篇情思濃烈的懷人之作 。李夫人妙麗善舞，深的武帝寵愛，卻不幸早卒，武帝悲傷不已，便圖畫她的形象置于甘泉宮中，又學了這篇賦來哀悼她 。
劉歆的《遂初賦》是漢代“紀行賦”的開山之作，后來班彪、班昭、蔡邕等，都有此類作品 。
東方朔的賦作有《答客難》《非有先生論》 。
西漢中期比較優秀的詠物小賦有《楊柳賦》《蓼蟲賦》是孔臧所著 。
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王褒
詠物賦到王褒，有了重大發展，王褒，字子淵，生卒不詳，代表作《洞簫賦》是王褒以簫自況、抒 *** 思的作品 。
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洞簫賦
王褒《洞簫賦》在詠物賦發展中的地位，在寫作上有值得重視的貢獻這表現在：
（1）較之以前的詠物小賦，《洞簫賦》在藝術表現上有了質的飛躍，作者以簫自況，把自己的遭際和情感完全融入了對簫的描述之中 。
（2）《洞簫賦》全文只描寫樂器與音樂，從樂器的 ***，到樂聲的摹畫，到樂用的闡述，完整而集中，開創了全文寫音樂的先河 。
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東漢洛陽宮
東漢時期，辭賦創作仍然有騷體和賦體兩種類型 。騷體的代表，如班彪《北征賦》、班固《幽通賦》、張衡《思玄賦》、蔡邕《述行賦》等 。東漢的賦體創作則呈現明顯變化，初期賦家繼承司馬相如、揚雄的賦風，以京都為題材，創作鋪張揚厲的大賦，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》是其代表 。到中期以后，賦體創作向著貼近現實人生、篇幅短小和抒情言志的方向發展，張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》等，是這類抒情小賦的代表 。
東漢中葉的張衡，在賦史上是承前啟后的作家，《二京賦》是張衡著名的大賦作品，可以說是漢代大賦的絕響，其《歸田賦》，又是東漢抒情小賦的開山之作 。
張衡之后，比較重要的抒情小賦作家有趙壹和禰衡，他們的代表作分別是《刺世疾邪賦》《鸚鵡賦》 。
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