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《天注定》：從敘事結構出發，淺析賈樟柯電影語言中4種動物隱喻( 三 )

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反叛的結果反抗、倔強、游離到逃離，賈樟柯通過四個動物的屬性來刻畫眾生像，還有蓮蓉的那只尋水的魚，魚在水中還要去尋找水，因為她不自知，需要尋找更廣闊的天地卻無法尋到 。
我們的理性作為思考的存在物在某種意義上獨立于我們的動物性，但是當面對嘲笑、無視、暴力、挫折之后，理性退隱幕后時，剩下的就只有動物性了，看上去一切都是天注定的，但實際上是環境與人最終無法調和時的產物 。
在電影中，當主體和客觀環境無法調和時，反叛就這樣發生了，暴力、自殺、自我脫變就這樣發生了 。
小玉的自我蛻變是最值得稱贊的，遠離家鄉到山西的勝利集團找工作，此時焦太太已經是董事長了 。蛇是可以脫皮的，她要脫皮重生，在新的地方重新工作 。
最終四個人物故事，雖然大家都不相識，卻是在冥冥之中完成了一個閉環，《天注定》如同一張大網，網住了所有人，最終每個人都做出了自己的選擇 。
你可知罪 。
賈樟柯借用小玉看著舞臺上的戲劇表演，發出了一點疑問，這個罪到底有多大，劇中的人物到底有沒有罪，各自的罪又是什么，一切只在觀者的心中 。
網上有網友的精辟回復可以參考：參加了《天注定》在第66屆戛納電影節的官方首映 。電影赤裸裸地呈現了現今中國的諸多問題...精彩的暗喻和隱喻更是數不勝數，觀影途中掌聲幾次響起 。觀看完畢后覺得酣暢淋漓，但心中有隱痛 。一部正視慘淡現實并發出拷問的大師作品！向賈樟柯導演致敬！

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