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大漆脫胎工藝「脫胎漆藝技法」

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本篇文章給大家談談大漆脫胎工藝，以及脫胎漆藝技法對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔 。
1生漆脫胎工藝可以保存多久？生漆脫胎工藝已經流傳“千年”！
不知道你這里指的是什么？
如果是“工藝品”，則保存的時間也很久遠！保管得當，可以歷經“好幾代”人！甚至更久！

大漆脫胎工藝「脫胎漆藝技法」

文章插圖
2漆藝的脫胎漆器福州脫胎漆器，是清代以來的傳統產品，它的特點是，造型美觀而富于變化，輕巧而堅韌，色澤艷麗，光亮如鏡，髹飾的 *** 繁多，具有獨特的民族風格和地方特色，在國內外享有很高的聲譽 。
相傳發明脫胎漆器這一獨特工藝的，是一位普通的漆藝人 。清朝乾隆年間，一位名叫沈紹安的人 。有一次他到官府衙門去修補金字橫匾，字跡雖然已經斑駁脫落，里面的木頭也都露了出來，可是裱裹在匾額外面的漆和夏布，卻像新蟬脫去的外殼，堅韌光滑，并沒有被腐蝕剝落，這一現象引起了他的深思，并從中得到了啟發，他想，如果先塑造一個物像的模型 。外面再用夏布涂以漆裱糊起來，然后再設法取去里面的模型，留下的不就是一個體輕而表面堅韌光滑的漆器了嗎？于是他就開始著手大膽、認真地試驗 。沈紹安出身于一個制漆家庭，從小對佛像塑造就有興趣，并有一定的塑造能力，于是，他就按塑造佛像的原理，用泥巴做材料，塑造了一個模型，并在這個模型表面涂上漆，裹上夏布，在夏布上再涂以漆，再裹上一層夏布，這樣用漆和夏布逐層裱糊到一定的厚度，待陰干以后，將它放到水里去浸一定時間，等到里面的泥胎軟化時，再將其挖掉取盡，用水清洗干凈，剩下的布坯殼卻十分堅固和輕巧，再經過髹漆和彩繪裝飾，一件脫胎漆器就這樣誕生了 。從此人們也稱這種脫胎漆器叫做“沈紹安漆器” 。
福州漆器的傳統髹飾技法有黑推法、色推光、薄色料、彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、嵌螺鈾、仿古銅、綿紋等，解放后又發展了寶石閃光、暗花、堆漆浮雕、雕填、仿窯變、仿青銅，并且把它們與玉器、石雕、木雕等工藝品結合起來，使福州漆器更加絢麗多彩 。早在清末，沈紹安的后代就開始在漆料中加入泥金、泥銀等，使漆器燦爛耀眼 。他們的作品“松瓶”“桃盤”及脫胎漆器塑像“普陀觀音”等在南洋勸業會展出后，獲得好評，并在巴拿馬博覽會以及美國芝加哥和圣路易斯、法國巴黎、東京、柏林等國際博覽會上多次榮獲金牌獎和其他獎 。特別是建國以來，著名藝人李芝卿曾以錫箔創作了“臺花”以及閃光沉花等髹飾技法，對當代福州漆器有著重大的影響和貢獻 。
福州脫胎漆器“荷葉瓶”就造形來講，如果是用木胎來表現，難度大，幾乎是不可能的，所以他們巧妙地利用了脫胎的技藝，荷葉可卷可翻，隨心所欲，變化自如，優美而又豐富 。
色調上采用的是薄料技法，顏色鮮艷，一改大漆灰暗的風貌，紅色的小荷花包，與綠色荷葉相對比，越發使人感到生動、清新 。在工藝上難度如此大的器型，作者卻表現得輕松自如，1981年福州脫胎漆器榮獲全國工藝美術品百花獎銀杯獎 。
3「福州脫胎漆器」是什么？有什么工藝特色嗎？漆器，是我國傳統手工藝品種之一，在我國已有逾3000年的歷史 。在漫長的發展過程中，漆器工藝的種類和技法水平不斷提高，最終形成了現在我們所看到的漆器手工藝的整體面貌 。福州脫胎漆器，是我國漆器手工藝發展中的一朵奇葩，也是目前我國四大名漆藝之一，這是一種清代干隆年間在福州漆器基礎上發展起來的漆器品種，距今已經200多年，在晚清民國年間，福州脫胎漆器還與景德鎮瓷器、北京景泰藍一起，被世人譽為“中國工藝品三寶” 。
福州脫胎漆器更大的工藝特點就在于它的“脫胎”，這種脫胎的 ***，實際是一個“從有到無”的過程，在 *** 時，匠人先用石膏、泥土軟質可塑性材料，做出器物的胎體，在胎體造型完成后，再以大漆為粘黏劑，用夏布，也就是苧麻布在胎體上逐層裱褙，在裱貼麻布塑型的過程中，匠人還要先后用粗、中、細三種不同的瓦灰混合生漆均勻地涂布在夏布之間，以保證整個裱褙層的牢固堅實，而在每一道上灰的過程之間，匠人必須等前一道漆灰陰干完成才能繼續進行 。
在裱褙夏布和上灰的所有步驟都完成并且陰干完全以后，匠人們就會采用敲捶或者沖洗的方式，使得夏布裱褙層以內的石膏胎或泥土胎脫落出來，只留下一個多層夏布+漆灰組合而成的空胎，這就是脫胎漆器的“雛型坯” 。由于沒有石膏或泥土等致密材料，雛型坯的重量已經是很輕的了，但是福州脫胎漆器的沈氏傳人，還發明了用絲綢替換苧麻布的制胎 ***，這使得漆器在相同體積下，絲綢脫胎的重量只有夏布脫胎的五分之一，當然，這注定其工藝難上加難，綢胎也就成為精品中的精品 。

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