作家：王清和
唐代是詩的帝國，存世的詩詞約有五萬馀首 ?！度圃姟分?，“雨”字展示6500馀次，與雨相關的詩篇過千，妙句難以盡數 。如“渭城朝雨浥輕塵”（王維《渭城曲》）、“東邊日出西邊雨”（劉禹錫《竹枝詞》）、“梅雨里一中國人民銀行”（白居易《浪淘》）、“斜風小雨不須歸”（張志和《漁父歌》）、“寒雨連江夜入吳”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》）等 。
但以次三首無疑是最馳名的“雨詩”，并且，都是“夜雨”！
一、最綢繆的“巴山夜雨”李商隱：《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池 。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 。
場所：巴山；時節：秋天；功夫：更闌……
雨連接，不知下了多久啊，水池都漲滿溢出 。
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窗內，燭影熒煌，一個獨立的人影俯身書案，給遠在朔方的伙伴寄信，也有人說，是寄給“渾家”的 。
寄給誰并不要害，千世紀來震動精神、激勵共識的是那份綢繆的情義（戀情） 。
李商隱的詩，向以典多辭麗、矇眬朦朧名世，這首詩卻無典淳厚、痛快明顯，沒有化裝的陳跡 。
起句“君問歸期未有期”高聳而來，似乎閑坐枯燥的旅人遽然收到伙伴信函，有如伙伴閑坐談天，聽到伙伴的咨詢，信口開河 。
作家的筆又遽然止住，眼光移到窗外，雨聲中猶如看到水池水滿……“巴山”、“夜雨”、“秋池”，憑個“漲”字，空間、功夫渾然融為一體，動靜震動 。是景，亦是情，明是景，隱是情——漲滿水池的明顯是情緒的波瀾 。
這首詩，空間上是來往比較（巴山夜雨——回抵家鄉——回顧巴山夜雨）；功夫上是回環比較（今夜——將來——今夜） 。時間和空間騰挪變換，思路奔馳，情義綢繆……
這是一場惦記雨、戀情雨，充溢于巴山蜀水的夜空，在功夫的地道里綢繆無窮……
二、最精致的“春夜甘雨”李白：《春夜甘雨》
好雨知季節，當春乃爆發 。
隨風潛黃昏，潤物細無聲 。
野徑云俱黑，江船火獨明 。
曉看紅濕處，花重錦官城 。
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這場雨也是落在巴蜀地面 。但與李商隱的那場揪民心肺的秋雨截然差異：這是一場春雨，令人喜悅的“好雨”！
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李白終身流離失所，暮年在成都浣花溪畔有了本人的草堂，過了幾年罕見的寧靜光陰 ?！吧崮仙岜苯跃G水，但見群鷗日日來”，“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”——這即是他暫時的場合 。
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春雨潮濕地面，萬物蘇醒，“萬紫千紅開遍”（湯顯祖《國花亭·驚夢》 。初春季節令人賞心悅目，韓愈曾感觸賦之：“天街細雨潤如酥，草色遙看近卻無 。最是一年春長處，絕勝煙柳滿皇都 ?！保ā冻醮撼仕繌埵藛T外》）
春雨老是濛濛，溫和委婉如煙，不像夏雨喧鬧，秋雨凄清 。在同樣作于草堂的另一首詩中，李白已經用“小雨魚兒出，和風燕子斜”（《水檻遣心二首》），精致刻畫魚和燕子在春日傍晚的和風小雨中的動靜 。韋應物的詩句“微雨夜來過，不知春草生”（《遁世》）則是“隨風潛黃昏，潤物細無聲”另一種表白 。
成都地域春雨的特性是在夜里下，所以“野徑云俱黑”，更顯得“江船火獨明”，并且雨一到早晨就停了，以是“紅濕”，以是“花重” 。
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隨風潛黃昏，潤物細無聲——更是一種人生作風，處事之道 。
三、家喻戶曉的“夜來雨”孟浩然：《春曉》
春眠不覺曉，到處聞啼鳥 。
夜來風雨聲，花落知幾何 。
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華夏人自小就會背、也終身不忘的古詩中，此首一致穩居前三 。
墨客曾應考未舉，平民終生 。在遁世鹿門山（湖北省襄陽）的一個春日凌晨，寫下此詩 。
五言絕句像是短篇演義，要在有限的二十個字里，抓住片斷、剎時來刻劃，來不迭不慌不忙的繁殖鋪墊 。
整首詩，如行云清流，天然又富韻致，長遠深沉，獨臻妙境 。
前兩句是眼遠景，在床上尚未發跡，卻仍舊從鳥鳴而設想“到處”有夙起的鳥，并引出第三句以回顧昨夜的“風雨聲”，直至再次設想戶外的到處落花，惜春之情綢繆 。
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