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魔女的結局是啥意思沒看懂 魔女的戒指( 四 )

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你可以成為一個偷雞摸狗的人，但是你也可以成為你心中所謂的“俠” 。但你要理解俠，你如果不理解俠，你給的任務肯定就是王二家丟了一只雞，你去幫我找一下，給你2兩銀子 。如果這個任務對你所謂的武俠精神沒有關系，沒有任何的幫助，你就不要設立這樣的任務，這樣的任務都不該出現在你的游戲中 。
如果你真的想參透這方面的任務，玩一下《巫師3》 。《巫師3》里邊有很多的任務是讓我中途反悔的 。一個人給我講述了一件事情，但是這是他的片面之詞，我們都知道這個世上最不應該聽的就是片面之詞，對不對？當我終于領到了它這個任務，我提劍去殺那個人的時候，那個人出來，說了他的故事，我選擇回去把發布任務的人給捅了 。如果是符合我心中對于正義的理解，*** 的沒錯 。
你通過任何的敘事手段，讓你覺得我希望你這樣做選擇，這樣就能符合武俠的精神 。但是你要在心里把這個事情給構建出來，你可以不告訴任何人答案，但是你心里要有答案 。因為你心里沒有答案，你也不告訴人答案，你這是在扯 。更好的故事存在你的心里，但你不說透 。到現在為止，網上對于《Inside》的結局和《Inside》到底是什么游戲，眾說紛紜，有很多的解讀方式，沒有一個 *** 人出來告訴你，官方解釋是什么樣子的，但是不影響大家對于《Inside》有很深刻的認識 。
有的時候，玩家給你的答案比你認為的還有道理 。你看了個電影，你把一些導演的那些東西給拿出來，說他棒，然后他就認了 。做游戲也一模一樣的，只要你把我夸上天，我就告訴你，我當時就是這么想的 。所以你有自己心里的譜，然后放在里邊，讓別人去找 。但是你那個譜一定要到位，“俠”在你心中如果沒有定性，你不知道什么叫行俠，你就不要做武俠 。
騰訊NEXT Studios《Unheard-疑案追聲》 *** 人張哲川：其實關于武俠的定義，每個人心中都不一樣，跟個人的經歷有關，但我覺得泛泛來講，武俠其實是一個世界觀 。
如果你一定要說武俠是什么？江湖和愛恨情仇 。古惑仔是不是武俠？但大家不會這么認知，很多時候我們認知一個游戲是武俠游戲，可能是因為我們認知的武俠世界觀中很多片段都在游戲中出現，然后我們會覺得這個是武俠，比如像“十步殺一人，千里不留行” 。再比如很多時候你并不是一定要做一些什么事件，做一些故事碎片來體現這種武俠感，就像我剛剛說的，所有的元素都可以用來去體現你游戲的世界觀里游戲的整體氛圍 。
再舉一個《只狼》的例子，比方《只狼》的架勢槽系統，它是我近些年見過最武俠的游戲設計，為什么？因為當你去玩《只狼》架勢槽系統時候，你會發現，每一個BOSS都是老師 。見到每一個BOSS：“老師你好，我來跟你學招了 ?！蹦愦虻胶竺妫蠋煹恼惺蕉颊莆樟?，我可以見招拆招了，這就是我以前看武俠小說的感覺，見招拆招 。
雖然《只狼》還是個日本武士背景的游戲，我們不會說是個武俠游戲，但這個設計充滿了武俠感 。很多時候游戲的各種機制都能傳遞武俠感，但這個跟你自己的認知有關，就是你認知的武俠世界觀它有哪些碎片，這些碎片可以放進游戲中可以適用的，你把它做出來 。
另外，我想破除一下你的一個執念，因為我早年做游戲也有這種執念，我一定要做游戲才能做的敘事 。但是其實你現在反過來想，當你說我不想要電影化的敘事，我不想要文本敘事，但是文本、視頻、圖片它們是媒介，它們并不是敘事手段 。
我們說游戲是一個所有媒介的綜合體，游戲更有優勢的地方在于什么？在于我們可以隨意地運用這些的手段，運用之妙，存乎一心，而不是說我們一定要找到一個特別的手段 。舉兩個例子，比如像《生命線》，游戲里發短信，然后他會回 。你把它抽象出來，就是文字AVG，但它跟小說體驗一樣嗎？不一樣 。核心是什么？我發短信的時候，這個人會等一段時間回復，讓我有一種真的在跟一個人交流的感覺 。它是基于文字，但它是不是一個游戲才能創造的敘事體驗？它是 。再比如像《她的故事》，它用的媒介是什么？用的媒介是視頻 。我會說它是個電影化敘事嗎？不會，為什么？因為從來沒有哪個電影是我去搜索視頻碎片，拼接視頻碎片，最后得出一個我自己理解的一個故事 。所以這也是一個只有游戲才能做的一個敘事體驗 。
所以我們去做游戲的，尤其是大家做獨立游戲的，真的已經很窮了，已經很難了，不要一上來給自己加這些執念，說我一定要做沒有文字的游戲，我一定要做沒有電影化敘事的游戲，不要加這些東西，而是什么東西適合你就拿來用，但是你要確保最后他是一個一致的，是一個你自己獨特的游戲體驗 。

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