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個人感覺郭德綱的評書和單口相聲水平一般，為什么會有很多人說他水平高呢？

生活百科馬三立

先說結論：郭德綱最擅長的并不是相聲 ， 也不是評書 ， 而是自我營銷的能力 ， 以及他說什么都有人當真理去追捧的能力 。
郭德綱說：相聲講究理兒不歪笑不來 。
但侯寶林大師卻認為 ， 理兒不歪笑不來是某些同行的錯誤認知 ， 相聲既要好笑 ， 又要講究內部的邏輯性 。
郭德綱說：聽相聲只是圖一樂 。
但另一位姓郭的大師郭啟儒卻說：相聲不是只為了搞笑 ， 那就成了耍貧嘴 ， 好的相聲要讓人聽了能引發思考 ， 并且受到一定的教育才行 。
郭德綱說：無論用什么方式 ， 逗樂觀眾就是好相聲 。
馬三立：我們不是出洋相 。
郭德綱的很多所謂“真知灼見” ， 其實都是經過他商業加工的生意口罷了 ， 而一個滿嘴生意口的人 ， 他掙的錢越多 ， 獲得的支持者越多 ， 那只能說明他商業上越成功 。
煽動粉絲和洗腦的能力 ， 恰恰是商人的專長 ， 比如川皇先生 ， 他跟郭德綱就是同行 。

郭德綱對于評書和單口相聲 ， 以及脫口秀都有非常簡單粗暴 ， 而且外行的說辭 。
這幾種表演的區分主要在于演員 ， 郭德綱說的評書 ， 你就認為是單口相聲 。而評書演員說單口相聲 ， 你就會認為是評書 ， 脫口秀也是同理 ， 其實跟單口相聲很接近 。
其實郭德綱或許對單口相聲跟評書 ， 脫口秀都有自己的認知 ， 但他在跟自己粉絲解釋的時候 ， 就必須加工成最簡單粗暴的生意口 ， 提前將系統理論和行業規范否定掉 。因為要一句話解釋三個名詞 ， 遠比掰開揉碎了說明更簡單 ， 也更符合粉絲這種單細胞動物的思考方式 。
脫口秀其實是最簡單 ， 門檻最低的一種舞臺表演形式 ， 那才真的是有嘴就能說 ， 有膽子就能上 。表演還在其次 ， 文本才是第一 。這也是吐槽大會上一群這輩子都沒表演過脫口秀的明星大腕兒們 ， 直接對著提詞器就能贏得滿堂彩的根本原因 。只要有出色的幕后編劇 ， 以及先進的現代科技設備 ， 讓流量偶像上臺念數字在后期配音都行 。
但單口相聲跟評書就完全不一樣 ， 這畢竟是一個傳統藝術門類 ， 有很多規矩和技法在里面 ， 它們之間可以相互穿插借鑒 ， 但絕對不能簡單一句話“主要看演員”就概括了 ， 一般說這種話的人都更適合講脫口秀 。
簡單地說 ， 脫口秀算是笑話集錦 ， 但笑話本身只是單口相聲的構成之一 。馬三立先生經常說自己講的不算是單口相聲 ， 只能算單口小笑話 ， 因為在故事結構和技法展示上 ， 跟傳統單口相聲不一樣 。但張壽臣、劉寶瑞等人 ， 基本上就沒幾個人有爭議了 ， 因為他們就是單口相聲的代表人物 。
《珍珠翡翠白玉堂》《連升三級》《賊說話》《吃餃子》等都是典型的單口相聲 ， 有墊話 ， 有正活 ， 還有底 ， 人物的塑造和演繹方式上 ， 也跟對口相聲相似 ， 只不過將一問一答的對話形式 ， 改成了刨著使而已 。
而傳統單口相聲是沒有長篇的 ， 典型的《八大棍兒》就是從評書里面抽出來的小段 ， 沒頭沒尾沒結局 ， 但有一個底包袱 。但評書就不一樣 ， 同樣的一段《永慶升平》 ， 評書版的包袱更少 ， 但故事更加完整 ， 人物更加豐滿 ， 而且其中評說部分會比較多 ， 但無論是植入的包袱 ， 或者是對人物背景的評述 ， 都不能破壞故事本身 。說白了 ， 評書里面的所有元素 ， 都是服務于故事本身 ， 目的是幫助故事推進 。

老年的評書規矩非常多 ， 演員一旦入活 ， 是絕對不能有任何跳出故事的行為 。就連扯閑白都規矩很大 ， 像現在年輕點的說書藝人 ， 比如王玥波這種一段書三分之一的閑白 ， 說著說著就跳出故事扯閑白的使法 ， 在過去都是禁忌 。而這種一切以趣味性為核心的表演 ， 反而更像是單口相聲 。
而郭德綱的“評書”更加尷尬 ， 郭德綱最擅長的是一次性說完的小笑話 ， 他用“挖坑”標榜自己 ， 其實是因為他駕馭不了長篇故事 。郭德綱的濟公傳都是散碎的故事 ， 坑王系列也是閑白為主 ， 各種碎包袱一通塞 ， 故事七零八落聽完也不知道什么主線 。這種非常隨性的使法 ， 其實連單口相聲都很難靠得上 ， 更像是一切元素服務于包袱的脫口秀 。

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