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簡述中國畫的基本技法 中國畫技法( 五 )

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北宋郭《林高泉志》:“以淡墨加六七而成 ， 墨色潤而不燥 。”元代黃《山水速寫》:“用墨作畫最難 ， 但先以淡墨積至相當處 ， 再以和濃墨分辨境界遠近 ， 故原紙上多有潤澤之處 ?！鼻濉び诟?壽平)《南天畫后記》:“昔日北苑 ， 嘗風、谷、雨 ， 峰明、樹明、石明、林泉 ， 煙明、云明 。再畫晚霞圖 ， 若無近視 ， 遠視之村遠 ， 可知是晚景 ， 遠峰之巔 ， 有倒影之色 。巨然宗志 ， 各積數十層墨 ， 空輕如無墨 ， 峰巒云霧 ， 無跡可尋 。”
現代黃《畫要》:“米元璋(賦)是蓄墨的最好準備 。渾渾叢叢的樹 ， 由淡到濃 ， 明澈如墨 ， 這一天打不過人 。思玲(趙構)在畫中品味到了云:天塌下來就下雨 ， 山川流云 。董思汶書《云起塔圖》 ， 指張遠多鉤云 ， 以積墨為輔；胡二(米友仁)都是用積墨的方法畫出來的 。”潘天壽說 ， “積墨必在亂中求清 ， 亂中求清 ?！?br /> 黃作品
搖動筆
中國畫技法名稱 。畫畫的時候畫一條搖搖欲墜的墨線 。元代夏畫珍曰:“孫尚子善振筆 ， 可見于衣 ， 手足 ， 木葉 ， 溪水 ， 皆振之 ?！庇谜駝庸P畫水 ， 木葉 ， 衣服 。線條要流暢自然 ， 有曲折 ， 不能像曲折、蚯蚓一樣流動 。筆顫出自金錯刀法 ， 北宋《宣和畫書》云:“后主(南唐李煜)金措所書書法 ， 為晚年之畫 ， 故顫如書法 。”
宿墨
中國畫技法名稱 。即宿墨的墨汁過夜 ， 墨汁存放時間長 ， 水分蒸發凝結 ， 墨色最黑 。宿墨經常被用在最后的墨水中 ， 用得好的話 ， 可以起到畫龍點睛的作用 。但是 ， 由于宿墨的渣滓沉淀 ， 如果使用不當 ， 很容易變得又硬又臟 。所以用相撲需要很高的筆墨功夫 。
第一次看到北宋郭的《林志》時 ， 有“用墨七法”之說 。宿墨是七大定律之一 。指的是硯臺里的墨 。硯臺里的墨舉起來脫膠 ， 又粘又稠又黑 ， 旁邊還含水 。筆痕猶存 ， 自有煙雨味 。家居用山水畫喚醒畫面精神 。現代黃也把墨的使用概括為“濃、淡、碎、染、濺、焦、留” 。晚年善用宿墨 ， 在暗處積一層墨 ， 或沾一層很厚的宿墨 ， 又稱“明墨” 。
集群和堆棧
中國畫技法名稱 。用筆作點畫 ， 聚類成物 。朱《唐代名畫錄》:“魏延閑居 ， 以毛筆嘗鞍馬 ， 最小者 ， 或頭上一點 ， 或尾上一點 。之后指的是不用掛鉤的點畫花法 。在江南地區 ， 俗稱“點、簇” ， 用于自由繪畫 。
簇 ， 又稱點堆 ， 是寫意花卉繪畫的一種技法 。即不用勾 ， 而是在筆尖蘸墨或上色 ， 用突如其來的漿糊把紙鋪開 ， 一筆一劃就會分成濃淡；或者先蘸A色 ， 再蘸B色 ， 然后用筆疊起來 ， 就有A色、B色或A、B混合色 ， 主要用來表示花的葉子和花瓣 。有時也用于寫意人物和山水畫 ?！包c多”是江南一帶的口語 ， 似乎是“點頭”一詞的變體 。還有一個點棧寫為“point (dū)” 。
魏延 ， 唐朝長安(今陜西Xi)人 ， 住成都(今四川省) 。他的生卒年不詳 。至少官方監獄 。善畫鞍馬 ， 師從本家 ， 遠甚于為父 ， 與曹霸、韓干齊名 。用點簇法畫馬始于魏延 ， 常用跳筆 ， 點簇成馬 。他的田園畫里有140多人 ， 1200多匹馬 。魏延的田園畫傳世 ， 北宋畫家李臨摹 。
清代趙花書
殿臺
中國畫技法名稱 。用毛筆作直、橫、圓、尖或斷的筆畫(刷毛散亂 ， 無一定形式)或“結”、“葛”等字 ， 表現巖石、山坡、樹枝、樹根上的苔蘚、雜草 ， 山峰上的遠樹等 。 ， 廣泛應用于山水畫構圖管理 。歷代畫家都注重畫苔蘚 。明代唐《畫事》曰:“不畫苔 ， 山無生氣 。從前人們說‘苔痕是美麗的簪花’ ， 還說‘畫山容易畫苔難’ ?！鼻宕艅椎摹鹅o山居畫論》說:“古畫有的根本沒有苔 ， 有的以苔為一坨 ， 點稀點密 。尖點、橫點、豎點、葉肉藻點 ， 都有很大的不同 ， 用得恰當是不行的 ?！痹?石濤)提出:“各點有雨 ， 有雪 ， 有風 ， 有陽光 。四點合適 ， 反正有陰陽襯分 。有一些水墨混雜的斑點 ， 有一些含苞待放的藻絲打結的斑點 ， 有一些干枯無味的空空孔洞 ， 有一些有墨無墨的斑點白如煙飛 ， 有一些像油漆一樣燒焦了又邋遢透明的斑點 ， 還有兩點 ， 他們不愿意告訴學者 ， 總有一張張臉 ， 有千千萬萬塊巖石和山谷清澈干凈 。法無定相 ， 靈為章 ?！爆F代潘天壽補充:“由點到面積點法”說:“第一 ， 要醒目；第二 ， 糊涂點；第三 ， 冗雜點 。這三種點法 ， 從事積墨工作的人都能知道 ?！?/p>

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