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簡述中國畫的基本技法 中國畫技法( 三 )

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干筆(干筆、焦筆、渴筆)
又稱“渴筆” 。與“濕筆”對稱 ， 中國畫技法名稱 。指鋼筆裝的水少 。鋼筆畫 ， 起源于元代 ， 追溯到明清 ， 經久不衰至今 。清代秦說:“作畫 ， 宜忌濕筆 。如果邊上都沾了墨水 ， 就沒法努力了！祛濕的方法比用燥濕的好 。很容易發力 ， 可以發自內心的應用 。大傻逼(黃)用詞松散 ， 但能用干筆 。”又云:“沈(周)、唐(殷)作其文 ， 摩之 ， 鉤之以炫耀 ?！币部煞Q為“干筆”、“枯筆”、“焦筆”、“渴筆” 。陸指出:“李應秋(程)惜墨如金 ， 董宗博(齊昌)常說 ， 畫不只是墨 ， 也是水 。古人以渴筆得美 ， 今人以為如云似林 。
明代李日華《渴筆頌》:“書中渴筆如渴 ， 難制 ?！遍Z妍《詩存畫訣》:“凡有葉之樹 ， 皆用渴筆染之 ?！痹松剿嫵Ｓ每使P ， 如清代黃、倪瓚、坤燦、程燧 ， 現代黃等 。 ， 都擅長干筆法 ， 善于用渴筆法 。
明代唐寅牡丹圖
搖動筆
中國畫技法名稱 。畫畫的時候畫一條搖搖欲墜的墨線 。元代夏畫珍曰:“孫尚子善振筆 ， 可見于衣 ， 手足 ， 木葉 ， 溪水 ， 皆振之 ?！庇谜駝庸P畫水 ， 木葉 ， 衣服 。線條要流暢自然 ， 有曲折 ， 不能像曲折、蚯蚓一樣流動 。筆顫出自金錯刀法 ， 北宋《宣和畫書》云:“后主(南唐李煜)金措所書書法 ， 為晚年之畫 ， 故顫如書法 ?！?br /> 筆刷紋理技術
中國畫技法名稱 。所謂肌理法 ， 就是畫家對自然界明顯的巖石線條進行觀察分析 ， 把褶皺紋理的變化放入畫面中 ， 傳達畫中的意境 。
巖石搓法主要有皮麻(又稱“麻皮搓” ， 董源、等所用 ， 長短不一)、直搓(管同、李成等所用)、雨滴搓(又稱“芝麻搓”)等 ， 形狀較大 。稱為“游絲冰壺空法”)、牛毛皴、荷葉劈刀(趙孟頫所用)、鐵線劈刀(唐人所用)、長斧劈刀(徐道寧所用 ， 又名“雨中劈墻”)和小斧劈刀 。用橫筆蘸墨點出 ， 又稱“茄子滴法”)、彈渦法(顏慈平所用)、圍鐵法(真武所用)、折帶法(倪瓚所用)、泥中拔釘法(夏所用、所用)、骨架法 。有鱗皮(松樹皮)、繩皮(柏樹皮)、十字麻皮(柳樹皮)來表現樹皮 。擦十字皮(李子皮)和十字皮(梧桐皮) 。上述方法是歷代畫家根據巖石的地質結構和外觀 ， 樹木的表皮狀態而創造的一種表現形式 。后人列舉了大自然的變化和轉化 ， 繪畫技法的演變 ， 各種方法還會繼續發展 。
石濤山秋水圖
掛鉤(朱)
山水畫技法 。畫巖石時 ， 先勾其輪廓 ， 再用斧形筆(如斧頭、釘頭錘等)稱為“勾” 。)頭重尾輕 ， 通過畫出巖石的線條來表現明暗突起 ， 稱為“叉” 。具體畫不一定先做 ， 也可以混著勾 ， 看每個人的畫習慣和風格 。
三六英里外 。
山水畫技法 。北宋郭思編撰的《林高泉志》載其父郭熙之曰:“山有三:自山底至山頂 ， 謂之山 。崇高’；從山前到山后 ， 叫‘深刻’；從近山望遠山叫‘平原’ 。"韓倬《純山水全集》又說:"郭說山有三遠 ， 愚人論三遠:近岸有闊水 ， 山有闊者 ， 謂之‘闊遠’；若有煙漠 ， 野水隔之 ， 似消失 ， 謂之“飄零”；風景獨一無二 ， 隱隱約約的叫‘遠’ 。”后人統稱之為“六遠” 。元代黃《山水戰術》說“山談三遠 ， 自底相連不斷 ， 謂之‘平原’；從近隔 ， 謂之‘寬遠’；從山外的角度看 ， 叫‘清高’ 。"
齊冠發
山水畫技法 。分為:循序漸進；面對面；看大圖(從遠處看)；以小見大(近看)；看起來專一；看一看；接近“六里” ?！捌哂^”的方法是相互關聯的 ， 在表演中可以有所側重 。古代名畫 ， 如北宋王羲之的《千里江山圖》、張擇端的《清明上河圖》、黃的《富春》和王蒙的《清邊隱居圖》 ， 都可以用這種方法進行分析 。參見“三個距離” 。
緊密地聚集在一起
中國畫技法名稱 。在山水畫構圖中 ， 石頭的大小、濃度、數量、密度都要經過仔細的考慮 ， 并且要適當 。清代龔賢說:石必有叢 ， 大石之間必有小石 。但是 ， 保持聯系是必要的 。也就是不一定 ， 大小也是 。唐岱說:“石頭一定要按大小聚在一起 。那些又平又大的 ， 那些又尖又陡的 ， 那些橫躺著的 ， 那些直立著的 ， 姿勢都不可能一樣 ， 或陡又鈍 ， 或單純又濕潤 ， 或近岸探水 ， 或浸在水里半露 。中礫石有碾壓的意思 。"

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